早春原文及翻譯賞析13篇

長安早春

開國維東井，城池起北辰。

鹹歌太平日，共樂建寅春。

雪盡黃山樹，冰開黑水津。

草迎金埒馬，花伴玉樓人。

鴻漸看無數，鶯歌聽欲頻。

何當桂枝擢，還及柳條新。

翻譯

建國立都對應著東井星宿，城池從北辰處開始延伸。

百姓們都在歌頌太平盛世，共同沉浸於正月歡樂春。

黃山樹上的冬雪已經化盡，黑水渡口堅冰也已消融。

金溝邊青草叢生如迎春到，香花開放陪伴玉樓美人。

眼前無數鴻鳥在空中飛翔，黃鶯頻頻傳來美妙歌聲。

什麼時候能在科舉中登第，回家還趕得上柳條清新。

註釋

開國：指建國立都。

維：連結。一作“移”。

東井：星宿名，位處銀河之東，也稱井宿。維東井，指唐都長安與東井對應。

起：一作“對”。

北辰：指北極星。

鹹：全，都。

建寅：指夏曆正月。

雪：一作“雲”。

黃：一作“青”。

黑水：此指渭水。

津：渡口。一作“濱”。

金埒：指用金堆成的矮牆。

伴：一作“醉”。

玉樓：華麗的樓。

鴻漸：謂鴻鵠飛翔從低到高，循序漸進。

歌：一作“聲”。

桂枝擢：喻指科舉及第。

還：指歸家。

創作背景

此詩《文苑英華》卷一八一編入“省試”類，是作者參加科舉考試時所作的試律詩。考作者生平，可知此詩為唐玄宗先天二年（713年）春作者在長安應進士舉時所作。

賞析

此詩是命題寫景之作，亦是試律詩的主要題材之一。首二聯從正面破題，但並非直接點破，而是以“東井”“北辰”破“長安”，以“建寅春”破“早春”，且同時總起全詩。三聯承寫詩題中的“早春”二字，描寫冰消雪融之景。四聯具體描摹的是早春時節，草長花開之景，且又加入了人們遊春的活動。“迎”“伴”二字都用了擬人手法，賦予花草以人格色彩，使它們顯得如此有情、可愛。相對於四聯主要描寫植物，五聯描寫的卻是春天動物的活動。此聯上句是遠景的描述，下句由視覺轉入聽覺，描寫了黃鶯的啼鳴。末聯表面上仍寫春色，實際上是表達了作者希望自己早日登第出仕，以有所作為的理想和抱負，也表現了作者積極進取的人生態度。

力疾坐清曉，來時悲早春。

轉添愁伴客，更覺老隨人。

紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

望鄉應未已，四海尚風塵。

翻譯

正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的旱來而悲哀。

因讀來詩轉添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

在大好的春天裡，紅色的桃花嬌嫩吐豔，青色的楊柳新抽枝葉。

面對良辰美景我遙念故鄉從未中斷，想到四海之內仍戰亂不已，風塵滿布啊！

註釋

力疾：扶病強起。

風塵：指戰亂。

創作背景

《奉酬李都督表丈早春作》作於唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，詩人便作下這首詩來酬和。

賞析

《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯“力疾坐清曉，來時悲早春”敘事，說扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯“轉添愁伴客，更覺老隨人”轉添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉未已意。頸聯“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意蘊，寫出生命的復甦與萌動。 兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯“望鄉應未已，四海尚風塵”迴應上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉之情。

全首隻一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當此桃花柳葉之時，而四海風塵，望鄉復切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風塵”，說明“轉添”、“更覺”之故。詩中抒發了詩人傷春、傷老和流落他鄉的羈旅之情。

早春野望

唐代：王勃

江曠春潮白，山長曉岫青。

他鄉臨睨極，花柳映邊亭。

　　譯文及註釋

「譯文 」江面上空曠無比，春潮泛起白色波濤，一波高過一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上處處一片青綠。

我獨自一人在異地他鄉極目遠望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子，好一派美好春光。

「註釋 」①曠：空闊。

②潮：定時漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。

③岫（xiù）：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“雲無心而出岫”之句。

④邊亭：報警的烽火臺，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。

　　創作背景

此詩當作於王勃被斥出沛王府之後，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時。此種遭遇，羈旅之中，最易引發感傷情緒，而在此詩中，卻表現為明快。

　　賞析

此詩描寫了初春的山景水色，表現遊子淡淡的思鄉之情。一句寫水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫。二句寫山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景，雄渾闊大，氣象萬千，為詩歌的展開提供了廣闊的背景。後兩句詩突出“他鄉”二字，在天長地闊的春光中，詩人獨自一人在異地他鄉面對，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三、四句進一步寫遠望，特意點出“他鄉”，後邊才有了驛道“長亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時節，也是遊子思鄉的最甚時節，何況又在早晨。詩寫得含蓄美妙，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉，望著眼前迷人的春景，思鄉之情越發強烈，不禁發出春將歸去，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動聲色地描寫春潮、青岫、花樹、邊亭，但身在他鄉的羈客面對此景時的慨嘆，表現十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞。[2] [4]

這首小詩沒有細緻的動態描寫，詩人只是縱目遠望，以描寫遠景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢，充滿著淡淡的鄉愁。此詩作者表現手法高明，詩人野望，首先看見江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人並沒有直接提到思鄉，只是描寫了一望再望，可是思鄉已從一望再望的字裡行間裡反映出來了。

城東早春原文：

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

若待上林花似錦，出門俱是看花人。

譯文一：

新春時節是詩人描寫美景的最佳時刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻淨。倘若在仲春時節，林苑裡繁花似錦時，出門一看，都是踏青遊春的賞花人，豈不是太過遲了。

譯文二：

詩家喜愛的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發出嫩黃的新芽，清新可人。要是等到上林苑百花爭豔的時候，出門的可就都是賞花遊玩的人了。

譯文三：

柳樹剛冒出綠芽，也許沒有似錦的鮮花美麗，可是詩人看到這幅景象卻非常欣喜，因為他發現春天來到了。如果等到滿園春色，大家都出門看花，那不是太遲了嗎？

註釋：

城：指唐代京城長安。詩家：詩人。清景：清秀美麗的景色。上林：上林苑，指長安城，漢代宮苑。錦：五色織成的綢綾。俱：全，都。

城東早春賞析一

詩的上聯可結合詩題來理解。美麗的早春景色，最能激發詩家的詩情。“新春”就是早春。“詩家”是詩人的統稱，並不僅指作者自己。一個“清”字很值得玩味。這裡不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境也很清幽。

第二句緊接首句，是對早春景色的具體描寫。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺淡而無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人彷彿見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麼清新悅人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿寫得十分逼真。生動的筆觸蘊含了作者歡悅和讚美之情。早春時節，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，衝寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的訊息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特徵。

上聯已將早春之神寫出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的濃麗景色，來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陝西西安市西，建於秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦，寫景色的豔麗已極；遊人如雲，寫環境的喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯，正好形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。

此詩既寫清麗之景，又寫濃麗之景，對比鮮明，格調十分輕快。第三句寫出芳春的繁花似錦，用景色的濃豔來反襯早春的“情景”。詩篇特從“詩家”的眼光來寫，又寓有理趣，可以看成是一種創作見解，即：詩人必須感覺銳敏，努力發現新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重複那些已經熟濫的舊套。

城東早春賞析二

詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園裡已經繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養髮掘。

在塵世間，對於成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之後，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那麼一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多麼自在！多麼高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點點那，或對爹，或對媽，或對爺爺奶奶學舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事麼？花開得好，是因為陽光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡麼？可要知道，那單在選種之時就有著諸多學問。因此，世間最堪稱道的實在應該是那些發掘培養人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責任。他們十分清楚，人才的培養“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實現，是多麼需要這樣的人，而且是“多多亦善”。

及早地發掘培養人才，不要等到別人已經做出成績才去稱讚誇耀於他。故，《千家詩》在入選此詩時特別點明：“言宰相求賢助國，識拔賢才當在側微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！

城東早春句解

“詩家清景在新春”，詩人在京城東郊遊玩時，看到初春的景色，不禁由衷地讚歎。但他並未實寫春色，而是站在自己的角度讚歎道：新春時節真是詩人描寫美景的最佳時刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產生好奇：為什麼要這樣說呢？ “綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開始具體描寫早春景色，也是對上一句的回答。早春景色何其多哉，彷彿從哪裡說都是可以，但從哪裡說又無法總括全部。詩人別具匠心，只單從新發的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點。試想清爽的春風拂動下，柳條微曳，新芽初綻，星星點點的嫩黃點綴在柳枝間，柳樹整體的顏色還未勻稱淨盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機，令人心曠神怡，浮想聯翩。由柳芽之姿而現早春之景，可謂獨闢蹊徑，令人稱絕。

早春

南枝才放兩三花，雪裡吟香弄粉些。

淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。

古詩簡介

《早春》是南宋道士、詩人白玉蟾創作的一首七言絕句。這首詩通過梅花來歌詠早春，首句寫梅花之早，次句寫花香花色，後兩句化用杜牧《泊秦淮》詩意寫梅花開放的環境。全詩句式工整，富有意趣。

翻譯/譯文

早春時節，南面朝陽的梅枝才開了兩三朵花，正好又下了一場雪，我在月下雪地裡體味梅花散發的清香味，賞玩梅花潔白的顏色。那初開的白梅花，濃淡深淺有別，夜霧和月色附著在那色濃的花朵上，猶如籠罩著寒冷的水一般，附著在色淡的花朵上，就像籠罩著明淨的沙子一般。

註釋

⑴南枝：向南的梅枝。

⑵弄：賞玩。粉：白色。此處指梅花的白顏色。

⑶著：附著，穿著。

⑷籠：籠罩。

創作背景

這首詩具體創作年代已不可考，但根據詩意可知，這首詩是是在早春時遊覽而作。

賞析/鑑賞

此詩是通過梅花來歌詠早春的，因為梅花在春天開得最早。首句寫梅花之早。“南枝”，因為向陽，所以南枝上的梅花最早開放。“才放”，剛剛開放，也是說花開得早。“兩三花”，只開了兩三朵花，還是說花開得早。

次句寫花香花色。“雪裡”仍然說明花開之早，因為春天到來了，稍晚一點，就沒有雪了。“吟香弄粉”是說詩人在雪中仔細吟誦與賞玩著梅花的香氣以及花蕊、花瓣的形狀與顏色，這四個字顯然採用了互文的修辭手法。“些”雖無實在意義，但是起了押韻的作用。

後兩句寫梅花開放的環境，它們顯然化用了唐代詩人杜牧《泊秦淮》中的名句“煙籠寒水月籠沙”，創造出一種朦朧美，同時又將花、雪、煙、月、水、沙連成一片。詩人不僅欣賞梅花，也欣賞了梅花周圍詩情畫意的環境。換句話說，詩人在詩情畫意的環境裡欣賞梅花，自然會別有一番情趣。這兩句在對仗方面也下了不少工夫，不僅三、四兩句相互之間對得非常工整，而且各句又分別採用了句中對的形式，這就增強了詩歌的節奏感。

宋陶嶽《五代史補》卷三說了個一字師的故事：“時鄭谷在袁州，齊己因攜所為詩往謁焉。有《早梅》詩曰：‘前村深雪裡，昨夜數枝開。’谷笑謂曰：‘數枝非早也，不如一枝則佳。’齊己矍然，不覺兼三衣，叩地膜拜，自是士林以谷為齊己一字之師。”從強調“早”的角度來說，鄭谷無疑是正確的，但不一定符合實際情況。從欣賞梅花的角度看，“南枝才放兩三枝”既強調了“早”，同時更有觀賞價值，也比較符合實際情況，所以此詩也自有它的生命力。

問春從此去，幾日到秦原。

憑寄還鄉夢，殷勤入故園。

古詩簡介

這是柳宗元寫於永州的一首思鄉詩。“思鄉”是作者文學創作中的一個重要主題，“回鄉”是他被貶永州後始終不解的心結。

翻譯/譯文

譯文

請問春天從這去，何時才進長安門。

託付給你還鄉夢，懇請帶我回家園。

註釋

⑴零陵：此指永州。隋文帝開皇九年（589年）廢零陵郡和永陽郡，置永州總管府，府治泉陵縣，同年更名零陵縣（治今永州市零陵區），隸湘州。從此，永州、零陵一地兩名。此處零陵指永州府治零陵縣。

⑵秦原：秦地原野，這裡是指長安城周圍，即長安。春秋戰國時屬秦國領地。

⑶憑寄：託寄，託付。

⑷殷勤：懇切；深厚。

賞析/鑑賞

作者生於長安，長於長安；在長安有他的莊園，有他的家，有他的理想；長安是他施展才華，實現理想的地方。然而一場惡運，把他貶在遠離朝廷的“南蠻之地”，而且是一個閒置的司馬，並且不得“量移”，實際上他是一個“拘囚”。家鄉的一切是那麼美好而遙遠，他要“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉”。（《與浩初上人同看山寄京華親故》）

永州地處江南，屬中亞熱帶季風溼潤氣候，春天的到來，自然要比長安早，“南楚春候早，餘寒已滋榮”。春天是一個充滿希望地季節，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的生機。作者寫早春，用早春來表達自己對生活的希望，對未來的希望。然而“春風無限瀟湘意，欲採蘋花不自由”；春天是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回不成，是“軟禁”在這裡，是一個“不自由”之身，因此，他借春風來寄付自己的思鄉情，借春風來把希望帶回故鄉，懇切希望春風把自己帶回故鄉。然而這只是一個“夢”，是一場“春夢”啊。再美好的春夢，也會破滅的。作者寫“思鄉”是寫在早春裡，這是這首詩構思最新穎之處。這種思鄉之情，不是在夜深人靜，是由寂寞引起，也不是在“佳節”因孤獨湧現的思念，他是在大地復甦，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉”，這種思鄉之情就更濃更深了。

這首詩最後一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫出了作者濃烈的思鄉情，寫出了作者殷切的期盼，寫出了作者的怨憤，它是全詩的點睛之筆、中心所在。愛與思，期盼與厚望交織在一起，這種複雜的感情，大概是他到永州之初最強烈地一種情感。作者的這首五絕詩情味蘊藉，構思新穎，目景入情，筆隨意到，語言通俗明白，主題單純，但是表達的情是複雜的，在濃濃的思鄉情中，也表達了作者不可釋懷的心態，愛怨交織的複雜感情，有著濃烈的詩趣，堪稱以少勝多的傑作。所以讀者欣賞這首詩時，一定理解把握這種複雜的感情，理解早春中的思鄉是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。

早春

天行地運譬流丸，革舊更新亦有難。

風暖百花繁盛日，須經一再倒春寒。

古詩簡介

《早春》是詩人陳志歲創作的文學作品，體裁為格律詩之七言絕句。詩以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動之正能，有感而抒發，緣情而綺遒，探奧明道，借物言事，從而向人們揭示了一個陰陽消長的事物規律。

翻譯/譯文

天地執行比如滾動的丸，變革舊的更立新的也是具有難度的。早春的人們盼望著眾花繁發活盛時候的到來，然而，這必須經過一再反覆的溫寒交替的“倒春寒”過程才會實現。

註釋

（1）流丸：滾動的丸。宋司馬光《新遷書齋頗為清曠偶書呈全董二秀才並示侄良富》詩：“壯年不再來，急景如流丸。”

（2）難：做起來費事的（跟“易”相對）。

（3）百花繁盛：眾花繁發活盛，一般為人們所盼望的晚春景象。

（4）倒（dào）春寒：是指初春氣溫回升較快，而在春季後期氣溫較正常年份偏低的天氣現象。長期陰雨天氣或頻繁的冷空氣侵襲，抑或持續冷高壓控制下晴朗夜晚的強輻射冷卻易造成倒春寒。

賞析/鑑賞

從全詩機端資訊看出，作者身處艱寒境地而心懷熱望，深知事物運化之難而堅信通過健行努力暖煦繁花之節將會到來，而歷程將是反覆曲折的。作者從這一現實和理想背景出發，以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動的正能，有感而抒發，緣情而綺遒，探奧徇明，借物言事，從而向人們揭示了一個事物發展變化之規律。

早春寄王漢陽

聞道春還未相識，走傍寒梅訪訊息。

昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。

碧水浩浩雲茫茫，美人不來空斷腸。

預拂青山一片石，與君連日醉壺觴。

古詩簡介

《早春寄王漢陽》是詩人李白的七言古詩，被選入《全唐詩》的第173卷第11首。 此詩前四句主要是圍繞著“春還”二字細膩生動地描寫了早春的氣息。先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風蕩入之後，方見煥然春景，緊扣“春還”二字娓娓寫來。後四句是邀請友人前來醉飲賞春：五六句是全詩的承轉機杼之句；七八句不直言說透“邀請”二字，卻以超脫的想象把邀請的殷切之情表達出來。

此詩之妙，即在於寫陽春之氣不落俗套，詩詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心裡流出，饒有情致。全詩結末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數字一湧而出，足以蕩人心魄。

翻譯/譯文

聽說春天已經回還我還未識其面，前去依傍寒梅訪尋訊息。

昨夜東風吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。

碧水浩浩雲霧茫茫，王漢陽您啊不來令我空白斷腸。

我已預先拂淨青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。

註釋

王漢陽：其人姓王，官職漢陽縣令。生平不詳。

走傍：走近。

武陽：此指江夏。

陌（mò）：田間東西方向的道路，泛指田間小路。陌頭：街頭。

美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王漢陽。

預拂：預先拂拭。

壺觴（shāng）：酒器。壺：盛液體的容器。觴：古代酒器；歡飲，進酒。晉陶潛《歸去來辭》：“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏。”唐白居易《將至東都先寄令狐留守》詩：“詩境忽來還自得，醉鄉潛去與誰期？東都添箇狂賓客，先報壺觴風月知。”金馬定國《送圖南》詩：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中。”清顧炎武《陶彭澤歸裡》詩：“甕盎連朝濁，壺觴永日酣。”清阮葵生《茶餘客話》卷四：“先生辨舟中幾人，服某某色；杯斝壺觴之屬，歷歷可數。”

創作背景

此詩是上元元年（公元760年）詩人在江夏時所作。詩中表現思念友人的一片真情厚意。《李詩辨疑》謂此詩是王漢陽寄李白詩，是答李白《望漢陽柳色等王宰》詩。可參考。

賞析/鑑賞

詩的內容很簡單，不過是邀請友人前來探春暢飲而已，但寫得活潑自然，不落俗套。細細吟味，作者那一顆熱愛生活、熱愛大自然的詩心，能給人以強烈的感染。

詩的前四句主要是圍繞著“春還”二字細膩生動地描寫了早春的氣息，寫春天是怎樣悄然迴歸的，表達了詩人終於迎來了春天的那種喜悅之情。“聞道春還未相識”，是說只聽到春天回來了，還沒有見到她。一開始就流露出急於看到春還的心情。其實當寒凝大地的時候，春天的氣息才剛剛萌動，哪裡能親眼見到她呢！所以“聞到”二字表明春歸的訊息最先是從人們交談中聽到的。如此生活細節，一經詩人捕入詩句便增加了詩的'韻味。既然是聞春未見春，就自然要去尋春、問春，於是引起了下面的詩句。“走傍寒梅訪訊息”，梅是無生命的，怎麼能夠拜訪、叩問呢？這是運用了擬人化的手法。“走”“訪”二字生動地表達了詩人急不可待地走出房舍，到梅樹下去探究春天歸否的一片詩情。“昨夜東風入武昌”一句是寫春歸。人們常說：一夜暖風就染綠了柳梢頭。這裡“東風”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來了。然而這還僅僅是表現時節驟然暗換的特點，並沒有寫出春歸的氣勢來，所以“東風”之後再綴一“入”字，表明春風的到來是排撻而入的。這樣就把春歸的特點表現得維妙維肖了。可見詩人煉字煉句達到了爐火純青的地步。“陌頭楊柳黃金色”一句是寫早春的動人景象。全詩至此幾經婉轉方才暗暗點明詩人終於看到了“春還”這一層意思。“黃金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色。春上柳梢，最初並不是綠色，那是因為細嫩的柳尖剛剛鑽出，還沒有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色。近人劉永濟說：“景物之接於人無私也，而慧眼詞人獨能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故當其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡；及乎由心出手之時，不過自寫吾心之照耳。”（《詞論》）可見詩人寫早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出於細心觀察又融進了自己喜悅之情所得。總觀如上四句，詩人先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風蕩入之後，方才寫所見到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫來，細如抽絲地再現了早春姍姍來遲的腳步兒聲。

詩的後四句是邀請友人前來醉飲賞春。五六兩句是全詩的承轉機杼之句。“碧水浩浩雲茫茫”是比興用法，沒有更多的意思，不過是用景語虛引而已。從而自然貫通到“美人不來空斷腸”一句上來。既然春已迴歸，而美人未至，豈不辜負了一片融融春光！為此詩人才說他有“斷腸”之恨。稱友人為“美人”，亦不過是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩句寄給友人更見友情的親密。“預拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說自己已經預先將青山中一片石拂拭乾淨，只等友人來此痛飲一番。這兩句寫得尤為精采。詩人不直言說透“邀請”二字，而是通過豐富的想象，運用了一個動人的細節，便把邀請的殷切之情表達出來了，同時還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉寫出的盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩，結句大體不出景結、情結兩法。本詩當屬予情結。全詩結末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數字一湧而出，足以蕩人心魄。

清代袁枚提倡詩要有“性靈”，他在《隨園詩話》中曾說：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪綵為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而後可與論詩。”本詩之妙，即在於寫陽春之氣不落俗套。比如詩中“聞道春還未相識，走傍寒梅訪訊息”，就完全是從生活中提煉出來的，話雖然說得通俗，但是新鮮活潑，全似從心裡流出，饒有情致。又比如“預拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出於一片真情。這就證明：只有情真，才有詩人自己的個性。

奉酬李都督表丈早春作

力疾坐清曉，來詩悲早春。

轉添愁伴客，更覺老隨人。

紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

望鄉應未已，四海尚風塵。

古詩簡介

《奉酬李都督表丈早春作》是唐代詩人杜甫創作的一首五言律詩。這首詩首聯寫自己讀李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯寫見得伴客蕭條，而傷感自己老了。頸聯寫歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。尾聯寫世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。這首詩基調沉都，筆勢跳脫。

翻譯/譯文

正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的早來而悲哀。

因讀來詩轉添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

在大好的春天裡，紅色的桃花嬌嫩吐豔，青色的楊柳新抽枝葉。

面對良辰美景我遙念故鄉從未中斷，想到四海之內仍戰亂不已，風塵滿布啊！

註釋

⑴奉酬（chóu）：即遵奉酬答。

⑵李都（dū）督：詩人親友，具體不詳。都督，官名，唐置都督府，分上中下三等，其邊防重地之都督，則加節度使，以後節度使增多，都督之名遂廢。

⑶表丈：即表伯叔。

⑷力疾：扶病強起。

⑸來詩：指李酬贈之詩。

⑹愁伴客：猶言愁苦永擺脫不開。客，杜甫自謂。

⑺老隨人：衰老亦揮之不去。

⑻紅入桃花嫩，青歸柳葉新：用“入”、“歸”二字，寫出景色之新嫩，亦顯示出春日的勃勃生機。

⑼風塵：指戰亂。

創作背景

這首詩作於唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，杜甫便作下這首詩來酬和。

賞析/鑑賞

整體賞析

這首詩下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯“力疾坐清曉，來時悲早春”敘事，說扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯“轉添愁伴客，更覺老隨人”轉添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉未已意。頸聯“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意蘊，寫出生命的復甦與萌動。 兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯“望鄉應未已，四海尚風塵”迴應上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉之情。

這首詩首聯寫“來詩悲早春”，引出頷聯所寫的作者的悲春心情，頸聯又以實寫春光來反襯悲春，尾聯轉入寫望鄉， “應未已”云云，或指李都督而言，也可能李誨中寫列了思鄉之念。杜甫的酬答之作，常有這種特點，即首聯由友人詩引出，尾聯又關及友人詩。

全首隻一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當此桃花柳葉之時，而四海風塵，望鄉復切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風塵”，說明“轉添”、“更覺”之故。詩中抒發了詩人傷春、傷老和流落他鄉的羈旅之情。

名家點評

宋·範晞文《對床夜話》：老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實字來，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。

元·楊載《詩法家數》：詩要煉字，字者眼也。如老杜詩“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，煉第二字。非煉“歸、入’字，則是兒童詩。

明·王嗣奭《杜臆》卷四：曰“入”、曰“歸”，以起“望鄉”，與他人點綴尖巧者別。

清·浦起龍《讀杜心解》：“悲”因“來詩”而“添”，亦因“早春”而“添”，鎔化入妙。

清·仇兆鰲《杜詩詳註》卷九：“柳青桃復紅”，起於謝尚，襲用便成常語，樑簡文詩云：“水照柳初碧，煙含桃半紅”。乃借煙水以形容其碧，杜雲：“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”。用“歸”、“入”二字，寫出景色之新嫩，皆是化腐為新之法。

清·楊倫《杜詩鏡銓》卷八：首句幾不知春至矣。忽接來詩，乃悲早春，於是又添出春愁，又因愁傷老。五六略用實筆，言早春之景，非不可娛，無如歸期未卜，世亂未靖，此其所以尤不免於傷春傷老也。下半系申上半，通首一氣，抒寫中有無限曲折。

朝代：唐代

作者：白居易

　　原文：

風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。

亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　譯文

烏雲散去，風雨初停，天氣剛剛放晴，陽光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。

漫山遍野的山杏，碎紅點點；湖面上漂浮的水蘋，一望無際，猶如整齊的草坪。

白雁身上雨水未乾，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。

不是說江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。

　　註釋

1、南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江，廬嶽主眾阜。"

2、早春：初春。

3、風回：春風返回大地。

4、雲斷：雲被風吹散。

5、返照：陽光重新照射。

6、亂：繁多。意為漫山遍野都閃現著。

7、碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。

8、發：開花。

9、水蘋：水上浮蘋。

10、翅低：飛得很低。

11、白雁：湖邊的白鷗。

12、舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉。

13、黃鸝：黃鶯。

14、不道：不是說。

　　賞析

詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩人緊緊把握春雨初晴、陽光返照、山杏吐芳、水蘋爭綠、白雁低飛、黃鸝語澀等幾個最具早春特徵的意象進行描繪。春雨剛停，湖水經過雨水的浸潤，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時節，不時仍有寒風陣陣，而陽光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調，還具有一種溫暖明快之感。這時候，漫山遍野的山杏，吐豔爭芳，碎紅點點，雖沒有秩序可言，卻展現了春的勃勃生機。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成”，這兩句寫白雁因為身上的雨水未乾，翅膀變得沉重，不得不低空飛行，而因為下雨黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。然而，前者不顧身上雨水未乾，仍然低空飛行，後者雖然舌澀不聽使喚，也要歌唱嗚叫，原因在於剛剛來臨的春天實在太美妙，太有魅力了，因而它們忍不住飛舞歌唱。詩人通過寫白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態生動地刻畫出來。

湖光水色，一切都顯露出生機和活力。在這迷人的佳境中，詩人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在於作者蒙冤被貶，貶後的憤懣加上江州生活的孤寂悽苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由於“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應以蕭條冷落之景來表達。但詩人一反常例，採用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，藉以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情鬱悶的另一個重要原因在於當時國勢衰微，朝政黑暗，而詩人既無救國良策，也無諫言之徑，無能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國憂民、衰病不堪的詩人，並沒有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對一派嫵媚的早春景色生髮的無可奈何的感嘆。

此詩為一幅多姿多彩、生機盎然的早春畫卷，堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點有二：一是精於選景構圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特徵，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態，活畫出了南湖早春的神韻。二是工於鍛鍊語詞。寫山杏初發，隨處開放，曰“亂點”；因其點綴於湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過，大雁飛得低而緩慢，寫其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創造。一個“重”字，活現白雁早春懶慵笨拙之神態，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫，說其“舌澀”而“語未成”。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實精純。

縱觀全詩，此詩的首聯描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過後，春風悄悄地回到人間，吹散濃密的愁雲，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那麼美好。頷聯寫初發的杏花，星星點點；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯對仗精工，清麗自然。“亂點碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現詩人觀察的細緻與技巧的成熟。而“發”與“生”的取用，生動地表現了植物的動態與靜態。頷聯寫靜態的植物，頸聯則描摹動物的情態。白雁羽翅淋雨未乾，飛得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經冬後初發的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

全詩在寫景狀物時，善於抓住特徵，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。

　　創作背景

這首詩作於元和十二年（817），當時作者被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑鬱心情。

朝代：唐代

作者：韓愈

原文：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

譯文

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。

不要說官事冗雜，年紀老大，已經失去了少年時追趕春天的心情。

請你忙裡偷閒地先到江邊遊春散心，看看如今的柳色是否已經很深。

註釋

⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。

⑵天街：京城街道。潤如酥：細膩如酥。酥，動物的油，這裡形容春雨的細膩。

⑵最是：正是。處：時。

⑷絕勝：遠遠勝過。皇都：帝都，這裡指長安。

⑸官忙身老大：韓愈寫此詩時任吏部侍郎，公務繁忙，故云“官忙”；韓愈時年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀大。

⑹即：已經。

⑺憑：這裡作“請”講。江：曲江，位於唐代京城東南角，為遊覽勝地，遺址在今陝西西安東南部。

1、 韓愈著 湯貴仁 選注．韓愈詩選注：上海古籍出版社，1984：190-191

2、 孫昌武．韓愈詩文選評：上海古籍出版社，20xx：189-190

賞析

第一首詩中，詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨後，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

接下來的第三、四句是對初春景色大加讚美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經令人稱讚，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最後，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態。嚴冬方盡、餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。

這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。表達作者充滿對春天的熱愛和讚美之情。

第一首寫景，第二首則注重抒情。後一首也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嚐了人間的坎坷困頓之後，忙裡偷閒地遊一遊春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能於常物之中發現其豐富蘊涵。

創作背景

此詩作於唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情很好。此前不久，鎮州（今河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。

此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍遊春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈於是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的遊興。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》的作者是韓愈，被選入《全唐詩》的第344卷。這首詩通過細緻入微的觀察，描寫了長安初春小雨的優美景色，寫景清麗，表達了對春天來臨時生機蓬勃景象的敏感以及由此而引發的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的資訊。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》原文

早春呈水部張十八員外二首·其一

作者：唐·韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》註釋

①早春:指長慶三年早春。參見王元啟《讀韓紀疑)。

②天街:長安宮城承天門南有南北大街，稱承天門街，街東西皆百僚廨署。《中朝故事》:“天街兩畔槐樹，俗號為槐衙。”參見(唐兩京城坊考》卷一。

③煙:全詩校:“一作花。”

《早春呈水部張十八員外二首·其一》翻譯

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》寫作背景

此詩作於唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情很好。此前不久，鎮州（今河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。

此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍遊春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈於是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的遊興。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》賞析

詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨後，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

接下來的第三、四句是對初春景色大加讚美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經令人稱讚，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最後，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態。嚴冬方盡、餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。

這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。表達作者充滿對春天的熱愛和讚美之情。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》作者介紹

韓愈（768—824） 字退之，洛陽人，文學家，世有韓昌黎、韓吏部、韓文公之稱。三歲即孤，由嫂撫養成人，貞元進士。曾官監察御史、陽山令、刑部侍郎、潮州刺史、吏部侍郎，卒贈禮部侍郎。政治上既不贊成改革主張，又反對藩鎮割據。尊儒反佛，比較關心人民疾苦 。

韓愈在文學上主張師承秦、漢散文傳統，積極倡導古文運動，提出“文以載道”、“文道合一”的觀點。《師說》、《進學解》等，皆為名篇。韓詩力求創新，氣勢雄偉，有獨特風格，對宋詩創作影響較大，延及清代 。有《昌黎先生集》。

《早春呈水部張十八員外二首·其一》繁體對照

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

若待上林花似錦，出門俱是看花人。

翻譯

早春的清新景色，正是詩人的最愛。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。

若是到了京城花開之際，那將滿城便是賞花之人。

註釋

詩家：詩人的統稱，並不僅指作者自己。

清景：清秀美麗的景色。

清：一作“新”。

新春：即早春。

才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。

勻：均勻，勻稱。

上林：上林苑，故址在今陝西西安市西，建於秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指唐朝京城長安。

錦：五色織成的綢綾。

俱：全，都。

看花人：此處雙關進士及第者。唐時舉進士及第者有在長安城中看花的風俗。

賞析

此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。首句是詩人在城東遊賞時對所見早春景色的讚美。這裡有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發詩家的詩情。一個“清”字用得貼切。這裡不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境顯得很清幽。

第二句緊接第一句，是對早春景色的具體描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺得平淡無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人彷彿見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麼清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿勾畫得非常逼真。生動的筆觸蘊含著作者極其歡悅和讚美之情。早春時節，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，衝寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的訊息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特徵。

前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。後兩句用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的豔麗景色，來反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫景色的穠豔已極；遊人如雲，寫環境之喧嚷如市。這後兩句與前兩句，正好形成鮮明的對照，更反襯出詩人對早春清新之景的喜愛。同時這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說人已功成名就，人們爭趨共仰。因此，此詩的深層意旨是：求賢助國、選拔人才，應在他們地位卑微、功績未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時。這時若能善於識別、大膽扶持，他們就會迅速成材，擔當大用；如果等到他們功成志得、譽滿名高，猶如花開錦繡、紅映枝頭，人們爭趨共仰，就不用人去發現和幫助了。

全詩將清幽、穠豔之景並列而出，對比鮮明，色調明快；同時含蘊深刻，耐人尋味，堪稱佳篇。

創作背景

這首詩的具體寫作年份難以考證。從詩的第三句看，題中的“城”當指唐代京城長安。楊巨源曾在長安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國子司業等職。此詩當是他在京任職期間所作。

賞析二

詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園裡已經繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養髮掘。

在塵世間，對於成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之後，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那麼一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多麼自在！多麼高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點點那，或對爹，或對媽，或對爺爺奶奶學舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事麼？花開得好，是因為陽光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡麼？可要知道，那單在選種之時就有著諸多學問。因此，世間最堪稱道的實在應該是那些發掘培養人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責任。他們十分清楚，人才的培養“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實現，是多麼需要這樣的人，而且是“多多亦善”。

及早地發掘培養人才，不要等到別人已經做出成績才去稱讚誇耀於他。故，《千家詩》在入選此詩時特別點明：“言宰相求賢助國，識拔賢才當在側微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！