荷花的詩詞

荷花的詩詞1

《採蓮賦》

【南朝】蕭繹(梁元帝)

紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。於是妖童媛女，盪舟心許，鷁(yì)首徐回，兼傳羽杯。棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春餘，葉嫩花初。恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

荷花的詩詞2

1、吳均《採蓮》

錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出採江南蓮。

遼西三千里，欲寄無因緣。願君早旋返，及此荷花鮮。

2、李白《折荷有贈》

涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。

佳人彩雲裡，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。

3、李白《子夜吳歌(其二》

鏡湖三百里，菡萏發荷花。五月西施採。人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。

4、白居易《京兆府栽蓮》

汙溝貯濁水，水上葉田田。我來一長嘆，知是東溪蓮。下有青汙泥，馨香無復全。下有紅塵撲，顏色不得鮮。

物性猶如此，人事亦宜然。託根非其所，不如遭棄捐。昔在溪中日，花葉媚清漣。今年不得地，憔悴府門前。

5、樂府《青陽渡》

青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有並根藕，上有並頭蓮。

6、沈約《詠芙蓉》

微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。

7、李白《古風(其二十六)》

碧荷生幽泉，朝日豔且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。

秀色粉絕世，馨香誰為傳?坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，願託華池邊。

8、劉孝威《採蓮曲》

金槳木蘭船，戲採江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。

房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時溼釧，風莖乍拂鈿。

9、劉緩《詠江南可採蓮》

春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅。

楫小宜回徑，船輕好入叢。釵光逐影亂，衣香隨逆風。江南少許地，年年情不窮。

10、祖孫登《賦得涉江採芙蓉》

浮照滿川漲，芙蓉承落光。人來間花影，衣渡得荷香。

桂舟軾不定，菱歌引更長。采采嗟離別，無暇緝為裳。

11、蕭衍《夏歌》

江南蓮花開，紅花覆碧水。色同心復同，藕異心無異。

12、江洪《詠荷詩》

澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。

移居玉池上，託根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。

13、杜公瞻《詠同心芙蓉》

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。

色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。

14、李白《子夜四時歌：春歌》

秦地羅敷女，採桑綠水邊。素手青條上，紅妝白日鮮。蠶飢妾欲去，五馬莫留連。

15、王昌齡《採蓮曲》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

16、孟浩然《夏日南亭懷辛大》

山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閒敞。荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。

17、歐陽修《採桑子》

荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉裡歸。

18、石濤《荷花》

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖;相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

19、魏夫人《菩薩蠻》

紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。盪漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。

20、白居易《東林寺白蓮》

東林北塘水，湛湛見底清。中生白芙蓉，菡萏三百莖。白日發光彩，清飈散芳馨。洩香銀囊破，瀉露玉盤傾。

我慚塵垢眼，風此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清淨名。夏萼敷未歇，秋房結才成。夜深眾僧寢，獨起繞池行。

欲收一顆子，寄回長安城。但恐出山去，人間種不生。

荷花的詩詞3

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》

晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》

小娃撐小艇，偷採白蓮回。白居易《池上》

看取蓮花淨，應知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》

有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》

昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》

荷風送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。劉長卿《送靈澈上人》

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。李商隱《贈荷花》

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》

西上蓮花山，迢迢見明星。李白《古風其十九》

竹色溪下綠，荷花鏡裡香。李白《別儲邕之剡中》

鏡湖三百里，菡萏發荷花。李白《子夜吳歌夏歌》

東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。劉攽《雨後池上》

一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》

若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。李白《採蓮曲》

綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》

田夫荷鋤至，相見語依依。王維《渭川田家》

一朵芙蕖，開過尚盈盈。蘇軾《江神子江景》

素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風其十九》

荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。李白《淥水曲》

荷花的詩詞4

《蓮花》

【唐】 溫庭筠

綠塘搖灩接星津， 軋軋蘭橈入白蘋。

應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

【唐】李商隱

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

另外，值得關注得是隋唐時期已有關於並蒂蓮的詩文作品出現。

《詠同心芙蓉詩》

【隋】杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一莖孤引綠，雙影共分紅。

色奪歌人臉，香亂舞衣風。

名蓮自可念，況復兩心同。

《詠南池嘉蓮》

【唐】姚合

芙蓉池裡葉田田，一本雙花照碧泉。

濃淡共妍香各散，東西分豔蒂相連。

《詠雙開蓮花》

【唐】劉商

菡萏新花曉並開，濃妝美容面相隈。

西方採畫迦陵鳥，早晚雙飛池上來。

《愛蓮說》

【北宋】周敦頤

水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。

予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶後鮮有聞。蓮之愛，同予者何人？牡丹之愛，宜乎眾矣！

《小池》

【南宋】楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

《曉出淨慈寺送林子方》

【南宋】楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

荷花的詩詞5

《卜算子》

嫋嫋水芝紅，脈脈蒹葭浦。

淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

草草展杯觴，對此盈盈女。

葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

《卜算子》鑑賞：

賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮郢州時，泛船飲酒賞荷，賓僚並集，時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態形象寫活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術表現力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。

自然，這裡的“雨”也應是“疏疏”的雨。至於這種雨後的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它。“真妃出浴”，再配上那輕紗般的“淡淡煙”於是“煙霧蒙玉質”、“綽約如仙子”的形象便活現於眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風聲，以寫金風初動，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“嫋嫋”、“盈盈”的生動情態。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之後，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破”，而是隻從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象餘地，使讀者由此及彼，神明頓發產生美的聯想，而造入三昧之域。

這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟佔了十八個，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的，有“嫋嫋”、“脈脈”、“盈盈”以至於“葉葉”(紅衣);寫自然景象的，有“淅淅”(的風)、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態的，有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極為協調，確如周密所說的“妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調;形成了行雲流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“嫋嫋”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內容達到了十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。

荷花的詩詞6

《荷花》

宋·白玉蟾

小橋划水剪荷花，兩岸西風暈晚霞。

恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。

《四望亭觀荷花》

宋·姚勉

面面湖光面面風，可人最是白芙蓉。

分明飛下雙雙鷺，才到花邊不見蹤。

《月下看白蓮》

宋·楊公遠

十里荷花帶月看，花和月色一般般。

只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。

《西湖夏景》

宋·程安仁

五月湖中採蓮女，笑隔荷花共人語。

靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風舉。

《湖邊》

宋·崔復初

西子湖邊水正肥，鴛鴦雙浴溼紅衣。

蜻蜓立在荷花上，受用香風不肯飛。

《新荷》

宋·朱淑真

平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮。

盪漾湖光三十頃，未知葉底是誰蓮？

《荷花》

宋·宋伯仁

綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。

天賦本根如玉，濂溪以道心同。

《東湖看荷花呈願父》

宋·宋自遜

團團堤路行無極，一株一步楊柳碧。

佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。

《荷花》

宋·蘇泂

荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。

昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。

《荷花》

宋·王月浦

雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。

十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。

荷花的詩詞7

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)

此詩為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經典詩句為：“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲迴盪在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

此詩上片著重寫景。在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼悽清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

荷花的詩詞8

荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特徵命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、澤芝；以荷花聖潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰曆六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。

荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句。可見先秦時期，荷就有象徵美麗、高潔的意義。南朝時，關於採蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。後多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

關於描寫荷花的`詩詞有很多，最為人們熟知的當推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱遊荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風，連空氣也彷彿凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反覆。荷葉此時成了一隻碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉”兩句，被國學大師王國維評為“此真能得荷之神理者”。“神理”應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致準確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位採蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

李商隱對荷花有一種特殊的感情，關於荷花最為著名的詩句應是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那麼悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這麼不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這裡，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關係的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。後來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，彷彿荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。

李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同於桃李，桃李往往一下子落盡，是“風飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破乾枯，直到最後還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”當然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這裡只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象徵。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹蓆發涼，既是觸覺，也是詞人淒涼獨處的內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閒愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閒愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終於到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精緻，於是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這裡是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地划動小船尋找歸路。還有一首秋日遊湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草並沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體呈現，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。“荷風送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關於這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關係。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續為鏡湖錦上添花，西施採蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺盪舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，採蘋女突然神魂搖盪，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤為傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的採蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因為採蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺盪舟人”。還有一首《折荷有贈》詩裡寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現盪漾中的水珠並不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關為團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的嚮往轉為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡裡香”兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生於岸邊，並非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人於形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。

賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”這兩句是荷花的心事，它終於還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，於回塘、別浦中開放，她不願與群花爭豔爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由於荷花當年不解嫁春風，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的淒涼晚景，這就又反映了作者由於性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過於孤高自傲的一種悔恨。

荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫簷，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。

荷花的詩詞9

1、金紅開似鏡，半綠卷如杯。——文同《蓮花》

2、開花濁水中，抱性一何潔。——蘇轍《菌萏軒》

3、昔日芙蓉花，今成斷根草。——李白《妾薄命》

4、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。——蕭綱《採蓮曲》

5、浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。——李群玉《新荷》

6、豔妝臨水最相宜。——吳文英《醉桃源·芙蓉》

7、朱檻月明中，清香為誰發。——蘇轍《菌萏軒》

8、碧葉喜翻風，紅英宜照日。——江洪《詠荷詩》

9、都無色可並，不奈此香何。——李商隱《荷花》

10、過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》

11、攀荷弄其珠，盪漾不成圓。——李白《折荷有贈》

12、蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。——劉孝威《採蓮曲》

13、藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。——殷英童《採蓮曲》

14、步有凌波襪，掌為承露盤。——洪适《千葉紅蓮》

15、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——王維《山居秋暝》

16、水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。——薛道衡《昔昔鹽》

17、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》

18、因以金荷酌眾客。——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》

19、覽百卉之英茂，無斯華之獨靈。——曹植《芙蓉賦》

20、大嫂採芙蓉，溪湖千萬重。——李白《湖邊採蓮婦》

21、桑野就耕父，荷鋤隨牧童。——孟浩然《田家元日》

22、秋已無多，早是敗荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

23、貪看翠蓋擁紅妝，不覺湖邊一夜霜。——蘇軾《蓮花》

24、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》

25、十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。——黃瓊《蓮塘》

26、西上蓮花山，迢迢見明星。——李白《古風·其十九》

27、色奪歌人臉，香亂舞衣風。——杜公瞻《詠同心芙蓉》

28、客衣塵土終須換，好與湖邊長芰荷。——王守仁《春晴》

29、吳姬自唱採蓮曲，君王昨夜舟中宿。——張籍《烏棲曲》

30、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。——張籍《春別曲》

31、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。——鄭板橋《芙蓉》

32、波面澄霞，蘭艇採香去。——高觀國《祝英臺近·荷花》

33、若耶溪傍採蓮女，笑摘荷花共人語。——李白《採蓮曲》

34、綠荷相倚滿池塘。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》

35、田田初出水，菡萏念嬌蕊。——龔翔麟《菩薩蠻·題畫》

36、若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。——李白《採蓮曲》

37、此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》

38、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》

39、御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。——溫庭筠《楊柳枝》

40、秀色粉絕世，馨香誰為傳？——李白《古風（其二十六）》

41、岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。——暇文《藕鄉隨思》

42、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

43、霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢。——張元幹《浣溪沙》

44、藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。——李亞如《採蓮曲》

45、酒盞旋將荷葉當。——歐陽修《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》

46、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天淨沙·秋》

47、笑豔秋蓮生綠浦。——晏幾道《蝶戀花·笑豔秋蓮生綠浦》

48、翠細紅袖水中央，青荷蓮子雜衣香。——李康成《採蓮曲》

49、蓮子已成荷葉老。——李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》

50、越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。——薛昭蘊《浣溪沙》

51、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。——王昌齡《西宮秋怨》

52、驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。——元好問《驟雨打新荷》

53、一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。——陳文述《夏日雜詩》

54、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——謝靈運《石壁精舍還湖中作》

55、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。——楊萬里《秋涼晚步》

56、看取蓮花淨，應知不染心。——孟浩然《題大禹寺義公禪房》

57、池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。——晏殊《破陣子·春景》

58、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂·詠雨》

59、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

60、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《採蓮曲二首》。

61、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》

62、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鶴沖天·清明天氣》

63、露涵兩鮮翠，風蕩相磨倚。——韓愈《奉和錢七兄曹長盆池所植》

64、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。——李商隱《暮秋獨遊曲江》

65、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。——白居易《放言五首·其一》

66、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

67、木蘭舟上，何處吳娃越豔：藕花紅照臉。——孫光憲《河傳·風颭》

68、莫把碧筒彎，恐帶荷心苦。——葛立方《卜算子·賞荷以蓮葉勸酒作》

69、畫船撐入花深處，香泛金卮。——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》

70、著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。——趙汝茪《漢宮春·著破荷衣》

71、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

72、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

73、荷露墜，翠煙輕，撥剌游魚幾處驚。——歐陽炯《漁父·風浩寒溪照膽明》

74、艇子幾時同泛？待折荷花臨鑑。——厲鶚《謁金門·七月既望湖上雨後作》

75、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。——歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》

76、遊女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。——李珣《南鄉子·乘彩舫》

77、起徘徊、時有香氣吹來，雲藻亂，葉底游魚動影。——劉光祖《洞仙歌·荷花》

78、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。——王月山《齊天樂·夜來疏雨鳴金井》

79、敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙遊女。——柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》

80、荷芰風輕簾幕香，繡衣鸂鶒泳回塘，小屏閒掩舊瀟湘。——顧敻《浣溪沙·荷芰風輕簾幕香》

荷花的詩詞10

一、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。 ——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

二、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ——楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》

三、採蓮南塘秋，蓮花過人頭。 ——佚名《西洲曲》

四、荷風送香氣，竹露滴清響。 ——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

五、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。 ——李重元《憶王孫·夏詞》

六、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。 ——李商隱《贈荷花》

七、興盡晚回舟，誤入藕花深處。 ——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

八、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。 ——秦觀《納涼》

九、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 ——王昌齡《採蓮曲》

十、有三秋桂子，十里荷花。 ——柳永《望海潮·東南形勝》

十一、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 ——楊萬里《小池》

十二、荷花開後西湖好，載酒來時。 ——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》

十三、葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。 ——周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》

十四、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 ——李商隱《贈荷花》

荷花的詩詞11

1.當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——賀鑄《踏莎行》

當年荷花不願意在春天中和百花爭豔，而今天卻五段的被秋風埋沒。指品行高潔的人卻不堪世事的摧折，表達了作者的無奈之情。

2.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》。

一片片的荷花如同一片汪洋，一直接到天邊，荷花在陽光的照耀下，顯得格外紅豔。

3.草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠！唐·白居易《放言五首》

草叢中的螢火蟲發出的亮光，終究不是火光；荷葉上的露珠雖然圓潤，哪裡是珍珠呢！詩句以螢火非真火、露珠非珍珠來比擬世間存在著許多假象假貨，提醒人們不要被某些表象假象迷惑了。

4.潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸。——唐·儲光羲《釣魚灣》。

垂釣的潭裡水清淺使人懷疑沒有魚，忽然見到荷葉搖晃才知魚受驚而遊散；天色漸晚那人似乎是在等待他的情人，他把小船纜繩輕輕地系在岸邊的楊樹上。詩句寫一個青年以“垂釣”為掩護在等待他情人的到來。

5.竹深留客處，荷淨納涼時。——唐·杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》。

詩句描寫竹深荷淨、涼氣宜人的山中之境。

6.魚戲新荷動，鳥散餘花落。——南朝齊·謝眺《遊東田》。

詩句描寫魚戲池中荷葉動、鳥散枝頭殘花落的暮春景象。

7.西風吹墮紅蕖裡，照見鴛鴦自在眠。——清·安期《流螢詞》。

蕖，荷花。詩句描寫鴛鴦雙眠於秋荷之中，忽被一陣秋風吹落而擾了清夢的情景。

8.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——南宋·楊萬里《小池》

小小的荷花才剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓落在上面。詩句展現出了明媚的初夏風光。

9.清水出芙蓉，天然去雕飾。——唐代李白詩《經亂離後天恩夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》。

芙蓉：指荷花。寫文章應當像那剛出水的荷花一樣，清新美麗，自然純潔，沒有經過任何雕飾。這句話也從側面寫出了荷花的美麗。

10.葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉。——宋代周邦彥詞《蘇幕遮》。

剛生的太陽照幹了荷葉上的雨珠，水中的荷花潔淨而渾圓，微風觸動，一片片迎風而立。

荷花的詩詞12

一、夜泛西湖其四

菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。

漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。

譯文

兩岸菰蒲茂密望不到邊際，湖上茫茫綠水盪漾，荷花在夜晚靜靜開放，風露中滿含細細幽香。

遠處的寺院燈火，越來越顯得明亮，我還要等待月落天黑，欣賞這萬頃閃耀的湖光。

賞析

前兩句寫船過菰蒲：菰蒲無邊，湖水茫茫，荷花夜開，清香撲鼻。月夜泛舟於這樣的荷花叢中，更加令人陶醉。周密《癸辛雜識》載：“西湖四聖觀前有一燈浮水上，其色青紅，自施食亭南至西冷橋復回。風雨中光愈盛，月明則稍淡。雷電之時，則與電光爭閃爍。”詩中的“漸見燈明出遠寺”即寫此，“漸”、“出”二字，正暗示了船在行進中。以上所寫都是月下湖光景色。“更待月黑看湖光”，提示組詩中的後文寫月落之後的湖光景色。此詩山水意象所含有的哲理內容是極不明的，確詩人取“月黑”才好“看湖光”這一充滿理趣的現象，提供了可供讀者深掘的哲理境界。

二、贈劉景文 / 冬景

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。（最是 一作：正是）

譯文

荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒鬥霜。

一年中最好的景緻你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節啊。

賞析

這首詩是詩人寫贈給好友劉景文的。詩的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無”與“猶有”形成強烈對比，突出菊花傲霜鬥寒的形象。後兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節無法相比的。詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵朋友珍惜這大好時光，樂觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

蘇軾的《贈劉景文》，是在元祐五年 （1090）蘇軾在杭州任知州時作的。《苕溪漁隱叢話》說此詩詠初冬景緻，“曲盡其妙”。詩雖為贈劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應有之義，但實際上，作者的高明之處正在於將對劉氏品格和節操的稱頌。不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。因為在作者看來，一年中最美好的風光，莫過於橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅貞的節操。

古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時節的豐碩景象，顯露了勃勃生機，給人以昂揚之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩中“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”兩句相提並論，說是“二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙”（《苕溪漁隱叢話》）。

荷與菊是歷代詩家的吟詠物件，常給人留下美好的印象，可是為什麼此詩一開頭卻高度概括地描繪了荷敗菊殘的形象，展示了一幅深秋的畫面？這全然是為了強調和突出一年之中的最好景象：橙黃橘綠之時。雖然橙和橘相提並論，但事實上市人正偏重於橘，因為“橘”象徵著許多美德，故屈原寫《橘頌》而頌之，主要贊其“獨立不遷”、“精色內白”、“秉德無私”、“行比伯夷”。此詩的結句正有此意，在表達上融寫景、詠物、贊人於一爐，含蓄地讚揚了劉景文的品格和秉性。

三、浣溪沙·荷花

四面垂楊十里荷。問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。

天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花裡聽笙歌。

譯文

四面垂柳圍繞著十里香荷。請問哪裡蓮花最多？畫樓南畔，夕陽西落。

天氣乍一變涼，給人們帶來了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發、消磨。暫且來此花叢，細聽吹笙唱歌。

賞析

上片首寫西湖荷花盛多： “四面垂楊十里荷，問云何處最花多。”潁州西湖是安徽的風景名勝，其十里荷花更是穠麗迷人。人謂“東坡處處有西湖”，如杭州有西湖，潁州也有西湖，“性本愛丘山”的詞人，他吟詠湖山，並熱愛湖山。在十里荷香的潁州西湖，必會引發他描摹湖景的無限樂趣，故下文雲：“畫樓南畔夕陽和”。在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界裡，詞人又看到南畔的畫樓頂端正掛著一輪溫和的夕陽，五彩的晚霞籠罩天空，映照著水波盪漾的湖面，給人以舒展愜意的美感享受。

下片突然轉折，從快意煞時轉向孤寂哀傷：“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。”天氣乍涼引發了詞人的寂寞感，真實而自然，但實際上，並非天涼必然引起寂寞，而是由於詞人內心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。此時的詞人，可謂壯志難酬而心存憂慮，他在朝中屢遭小人攻訐和當軸者的忌恨，被迫“補外”作地方官。詞人此時正是在三次被排擠而“補外”的坎坷境遇中，所謂“一肚皮不合時宜”，使他厭倦仕途、崇尚歸田。結語“且來花裡聽笙歌”，說自己且憂中取樂，躲進荷花叢中來聽賞悠揚哀傷的笙歌。

此詞作細緻描繪了詞人面對潁州西湖的盛開荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。

荷花的詩詞13

《山有扶蘇》

【先秦】詩經·鄭風

山有扶蘇，隰(xí)有荷華。

不見子都，乃見狂且。

山有橋鬆，隰有游龍。

不見子充，乃見狡童。

這首詩寫一位女子在與情人約會時，懷著無限驚喜的心情對自己戀人的俏罵。大意：山上有茂盛的扶蘇，池裡有美豔的荷花。沒見到子都這樣的美男子啊，偏遇見你這個小狂徒。山上有挺拔的青松，池裡有叢生的水葒。沒見到子充這樣的好男兒啊，偏遇見你這個小狡童。

荷花的詩詞14

1、《州宅堂前荷花》

宋·范成大

凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。

有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。

泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。

想得石湖花正好，接天雲錦畫船涼。

2、《畫荷花二首》

宋·釋雲岫

之一

三千美女學宮妝，占斷薰風水一方。

試問畫工何處在，移來五月鑑湖涼。

之二

高擎萬柄綠參差，匹練橫鋪錦一機。

喜對薰風描寫得，秋風夜雨不敢知。

3、《詠蓮》

宋·杜衍

鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差。

曉開一朵煙波上，似畫真婦出浴時。

4、《蓮花》

宋·張文潛

平池碧玉秋波瑩，綠雲擁扇青搖柄。

水宮仙子鬥紅妝，輕步凌波踏明鏡。

5、《漁家傲》

宋·歐陽修

荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底。

昨夜蕭蕭疏雨墜。

愁不寐，朝來又覺西風起。

雨擺風搖金蕊碎。合歡枝上香房翠。

蓮子與人常廝類。

無好意，年年苦在中心裡。

6、《月下看白蓮》

宋·楊公遠

十里荷花帶月看，花和月色一般般。

只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。

7、《荷花》

宋·宋伯仁

綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。

天賦本根如玉，濂溪以道心同。

8、《女冠子》

唐·歐陽炯

薄妝桃臉，滿面縱橫花靨。

豔情多，綬帶盤金縷，輕裙透碧羅。

含羞眉乍斂，微語笑相和。

不會頻偷眼，意如何？

秋宵秋月，一朵荷花初發。

照前池，搖曳薰香夜，嬋娟對鏡時。

蕊中千點淚，心裡萬條絲。

恰似輕盈女，好風姿。

9、《暮秋獨遊曲江》

唐·李商隱

荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成，

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

10、《蓮葉》

唐·鄭谷

移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。

多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。

11、《採蓮子》

唐·皇甫鬆

船動湖光灩灩秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

12、《採蓮曲》

唐·白居易

菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

13、《折荷有贈》

唐·李白

涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

攀荷弄其珠，盪漾不成圓。

佳人彩雲裡，欲贈隔遠天。

相思無因見，悵望涼風前。

14、《樂府三首》

唐·孟郊

之一

蓮子不可得，荷花生水中。

猶勝道傍柳，無事蕩春風。

之二

淥萍與荷葉，同此一水中。

風吹荷葉在，淥萍西復東。

之三

蓮花未開時，苦心終日卷。

春水徒盪漾，荷花未開展。

15、《秋池一株蓮》

隋·弘執恭

秋至皆空落，凌波獨吐紅。

託根方得所，未肯即從風。

16、《江南》

漢·樂府

江南可採蓮，蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。

魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

17、《紅白蓮》

宋·楊萬里

紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。

恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。

18、《荷葉》

宋·歐陽修

池面風來波瀲瀲，波間露下葉田田。

誰於水面張青蓋，罩卻紅妝唱採蓮。

荷花的詩詞15

1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令常記溪亭日暮》

2、當軒對尊酒，四面芙蓉開。——王維《臨湖亭》

3、友人致電來，邀我遊苑址。斜風雨數點，新月柳幾枝。行到近春園，立觀荷花池。蓮花迎我至，婀娜我自痴。——《訪蓮》

4、錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出採江南蓮。遼西三千里，欲寄無因緣。願君早旋返，及此荷花鮮。——吳均《採蓮》

5、荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉裡歸。——歐陽修《採桑子》

6、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。——蕭綱《採蓮曲》

7、菊暗荷枯一夜霜。——蘇軾《浣溪沙詠橘》

8、東望鞭芙縹緲，寒光如注。——劉辰翁《桂枝香吹簫人去》

9、菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。——白居易《採蓮曲》

10、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮東南形勝》