小提琴入門須知

下面關於小提琴入門的相關知識和問題，提供給大家閱讀參考，希望可以幫助你們對小提琴有更全面的瞭解。

　　我們應該怎樣才能練好小提琴呢?

首先要強調的是，練琴時一定要思想集中，認真。決不能一邊看電視一邊拉琴(這叫拉琴不是在練琴)。這樣拉琴不但練不好琴，反而把一些不正規的東西給練出來了，到時很難改。

基本練習，練空弦時一定要放慢練，弓子走直線，要平穩，聲音要均勻。不要認為空弦太簡單沒什麼好練的，空弦基本功的好壞直接影響到以後技術水平的提高。就好比一個正常的人剛學會走路不好好走，兩腿彎曲的走路，長大後不但是個羅圈腿，而且肯定跑不快不說，當兵也通不過，再說了人的整個型體也不好看。空弦的練習，就如同走路一樣，要好要穩要直，是拉好琴最基本的首要條件。音階練習也是慢練，一個音一弓的練，用耳朵去聽音準，還要看弓子的走向不能歪。注意左手手型。

練習曲練習，先慢練，注意音準節奏，左手手型，用弓。等練好後再恢復原速練習。

樂曲練習，先認真的讀譜(音名，節奏，音高)。為什麼要先讀譜呢?有些學生往往只按譜子拉琴，看著譜子的音高按指法練習，忽視了音名，其結果是譜子拉的很好，卻不知譜子的音名。所以說一定要先讀譜，做到能拉會唱。練習的第一步是先把樂曲從頭到尾拉一便，然後根據自己的情況選出一到兩處困難片段，先進行困難片段的慢練習。等困難片段的練習好了後，恢復原速練習，然後加表情練習(強弱等)。

　　練琴時最容易碰到那些障礙呢?

緊張，是小提琴學習過程當中最常見地障礙，所以理解和練習放鬆是每個想學習小提琴的朋友們的第一課。

　　一、雙肩的緊張與鬆弛的練習：

讓學生的肩往上聳，呈十分緊張的狀態。我們可以發現，只要肩是緊張的，那麼整個手臂就都會是緊張的。怎樣解決：讓學生將雙肩放下來，自然下垂，呈完全放鬆的狀態，只要肩放鬆了，整個手臂便會自然鬆弛下來。

　　二、手指的緊張與鬆弛的練習：

雙手緊握拳頭，手指此時便處於緊張狀態。怎樣解決：雙手自然張開，手指便會鬆弛下來。

所謂緊張，就是看整個手臂及手指是否達到有意識地去用勁，用勁以後，肯定就會產生緊張。

所謂鬆弛，則是在用勁以後地鬆弛，鬆緊之後地手臂的。

就象幼兒在排皮球時那樣，他們的手有一種鬆弛的，富有彈性的自我控制和調節的能力。學習小提琴所需要的正是這種相對而言的鬆弛狀態。

檢驗手臂進與鬆的方法：

找個朋友幫忙，把自己的肘關節放在他的手心上，當他能夠從他的手心上面感受到你整個手臂的重量時，就說明你的手臂已經處於鬆弛狀態了。

反之當他感覺不到你手臂的重量時，那麼就說明你的手臂正處於緊張狀態。

　　學琴應避免情況

1.只上課平時不練琴

2.孩子學琴家長不問不文(上課家長不做任何上課筆記).

3.什麼事都重要過學小提琴(如節假日要帶孩子玩,今天小朋友要來玩,明天要滑漢冰,後天孩子的生日等等都可以不上課更不可能練琴了)

4.孩子練琴太辛苦,聽任孩子的安排.

5.學琴從來不關心有關小提琴的任何資料(電視裡的小提琴演奏節目,有關小提琴的音響資料等).

　　注意事項：

1、初學者首先最重要的就是買琴。對於初學者來說，小提琴比較難以入門，所以最好先買一把幾百塊錢的琴，不用太好。

2、買好琴了難的就是找老師，根據我的經驗最好找有經驗的，對學生耐煩的老師。

3、在前幾次課時老師會先教你姿勢，姿勢千萬要按照老師的說法好好練，千萬馬虎不得。姿勢的基本功沒有打好，以後拉琴時就會有種種的不方便。

4、入門後就要勤加練習。如果要上課，就每天起碼練習30分鐘到1個小時。放假的話就練2個小時。如果你願意當然是多練下的好了。

5、初學的時候會出現一些不適應的情況，例如手指被E弦磨開裂、夾琴不穩、拉一會就累。這些都是慢慢學習，可以自然解決的。

　　運弓要從短的中弓開始

“弓中的部位最容易控制，因為這時候手肘是處在中間的位置，所謂中間位置就是說手肘還可以繼續伸直或彎曲。這時前臂和上臂形成90度角，弓可以很方便地與琴馬平行執行。而且演奏者可以很容易地控制弓毛與琴絃接觸時所使用的重量感覺。這時弓杆的重量一半在弦上，一半在手上。而

在弓根的時候弓的重量過重，在弓尖時弓時重量又過輕。

剛剛開始學習小提琴的孩子，往往本能地就把整個手臂做為一個整體，從肩關節進行運弓。這是一個非常自然的動作，應當成為我們一切運弓的基礎。但是我們只能使用這個動作演奏很短而且不太快的運弓。當運弓的長度超過了一公分，就要把前臂的伸屈動作結合到上臂的擺動的動作中來

了，但是不管我們演奏的是多麼短或長的運弓，都是從上臂發動的。如果不結合前臂的伸屈動作的話，演奏下弓的時候弓毛就會滑向指板，演奏上弓時就會滑向琴馬。運弓越長，這種滑動的程度越大，所以在演奏所有的運弓中，都要把前臂和上臂這兩者的動作結合好。

因此，我們在開始教小孩子運弓的時候，就應當從這個弓的平衡點開始。使用大約一公分地的長度，從肩關節的擺動動作運弓。通過把前臂的伸屈動作加進來，逐漸地加長運弓。運弓越長，使用前臂的動作越多，但是上臂的擺動的動作一直是存在的。

從嚴格的意義上來講，沒有所謂的‘上臂的運弓’、‘前臂的運弓’。我們總是要把這兩者結合在一起使用的，只是使用的比例不同而已。在所謂的‘前臂的運弓’中，以手肘的前臂動作為主導，但是幾乎令人不容易察覺到的上臂的擺動也是存在的，同樣的，在使用肩關節演奏弓根的運弓時，上臂是主導，但是微小的前臂動作也是有的。所以要避免手肘和肩關節的僵硬的感覺。

另外，手指、手腕對運弓都是重要的，但是它們都是更加細緻的動作。”