油畫各種油使用介紹

油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。下面由小編為大家分享油畫各種油使用介紹，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　繪畫用松節油

松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。 用於稀釋調色油及油畫顏料，亦是自制上光油及各種調色油所不可缺少的材料。可直接用於調色，也可於其他媒介並用調色。

　　亞麻仁油

屬生亞麻仁油，可直接使用。可使顏料色彩光傃生動，是傳統的調色油之一。可與繪畫用鬆節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落;可與媒介劑、皂化 蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料幹燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

　　精製純亞麻仁油

屬於生亞麻仁油，可直接使用。調合油畫顏料，可使顏料色彩光豔生動，是傳統的最佳調色油;可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落; 可與媒介劑、皂化蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

　　油

乾燥速度極慢，上好的油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合溼畫法(幹得太慢)。

　　紅花油

有良好的色彩永續性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。

　　熟化亞麻仁油

用於催幹，速幹。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與亞麻仁油，生核桃油 ，繪畫用松節油混合使用。含有一氧化鉛，勿入口。

　　冷榨生核桃油

可直接使用，使用該油調和油畫顏料，行筆特別流暢。

特別適合調和無色系顏料，如鋅白，鈦白等，日久不易變色;對顏料具有潤澤作用。可與皂化蠟，乳狀亞光調色油，繪畫用松節油等並用。可與熟化核桃油混合使用，以促使畫面快乾。要求乾燥速度越快，加入量越多，一般為1：1/2。

　　熟化冷榨核桃油

用於催幹，速幹。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與生核桃油混合使用。可與繪畫用松節油混合使用;可加入多種調和油起催幹，速乾的作用;含有一氧化鉛，勿入口。

　　三合調色色油

具有光澤的調色油，油色淺而透明，含有達瑪樹脂成份，屬於優質調色油，使用該油調色，可使顏料更具光澤感。使用時，該油所含達瑪樹脂可使顏料形成牢固穩定 的一體，增強顏色的附著力，在採用古典傳統畫法，透明薄畫法繪畫時，可以與乳狀亞光調色劑交替使用。光澤好乾燥慢，可與皂化蠟並用調色，可根據需要與亞麻 仁油，核桃油或繪畫用松節油並用調色，可作潤色光油使用。在重新開始繪畫工作前使色彩光亮起來，並牢固地連線不同的油質塗層。

　　達瑪上光油

可使完成的油畫更具透明性，潤澤感和深厚的協調感;固定顏料;使顏料恢復起固有的色彩，並隔斷畫面與空氣，溼氣的直接接觸，保護畫面。

　　達瑪亞光油

以達瑪樹脂為主要材料，含有蜂蠟的混合溶液。可使油畫實現統一協調的，亞光的畫面效果。用於保護畫面。

　　聚合亞麻仁油

採用純淨的亞麻仁油在隔斷空氣的狀態下高溫聚合而成，繪畫者無法自制。效能穩定，日久不變色。

可使顏料有光澤，且越調越柔潤。可根據繪畫需要，用松節油稀釋後調色。可減弱筆觸，增加光平度。可調製變乾的顏料，使之重新使用，且筆觸效果好，可提高顏料的附著力。

　　亞麻厚油

又稱亞麻樹脂。可使顏料質感更具渾厚感，顏料乾燥後，其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。產生特有的琥珀質感。可產生特別強的附著力。根據繪畫需要，任意加入其他調色油或繪畫用松節油等混合使用。可做潤色使用，並可消除筆觸。

　　靜油

是一種特別濃厚的亞麻仁油。可使顏色質感更具渾厚感，顏料乾燥後其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。具有較強的附著力。可根據繪畫需要，加入純亞麻仁油或熟化亞麻仁油，熟化核桃油，繪畫用松節油等混合使用，可做潤色使用並可消除筆觸。

　　皂化蠟

主要成份是蜂蠟，可直接調入油畫顏料中使用，可增加稠度和可塑性，使用時筆觸非常流暢，並起到保護油畫顏料，防止變色的作用。根據作者需要產生一定的肌理效果，保持顏色的厚度。可於三合調色油，乳狀亞光調色劑，繪畫用松節油並用調色。

　　上光油

用於油畫終飾上光，可使已完成的油畫更具透明性和潤澤感，並起到固定顏料，使顏料恢復其固有的色彩，保護畫面的作用。

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、油等快乾油調和的顏料繪製成的。一般多畫在塗有地仗(底 子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的'漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調製而成。現代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除 以上材料外，再新增所需要的顏料。油畫繪製完畢幹固後，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的製作工藝和材料以及儲存條件是決定油畫儲存期的主要因素。

保護 作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋幹木材，內框木條的製法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，鬆緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲 變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環境的溼度應在50～60%之間，上下不超過2～5%，以避免油畫吸溼膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變 黃、變白，油畫生黴腐朽等情況。儲存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。

過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。

　　礦物酒精

礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純淨，揮發最充分，但溶解力略遜一些。

　　油畫調色膏

調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。

　　醇酸樹脂媒介

屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間;能增加透明度;使色層更有光澤;使顏色更加飽和;色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。

　　修復方法

①校正翹曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月後，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置 潮溼濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分後，壓力可逐漸增加，儘可能做到恢復原狀。

②畫板加固：畫板出現折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿 木板木紋方向每隔 10～15 釐米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮 脹餘地。

③貼上剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠貼上。

④補洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調製的泥子填平正面，幹後補繪油彩。

⑤修復撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。

⑥更換基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然後小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如區域性基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨乾淨，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。

⑦清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆 (或稱光油) 保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、 丙酮、二甲基甲醯胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢幹拭病變部位,或 蘸少許微晶石蠟光油揩拭。重髹清漆可用塗刷法或噴塗法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。

　　關於調色劑的配比

永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪製過程中必用(除非是一次性速寫)。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用(也可以完全不用)，馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自制的成功率很低。

上光可用達瑪上光油(1：3)，市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是(1：2)的，如果鍾愛達瑪，完全可以自制，去試劑店買達瑪樹脂(1公斤100元左右，夠用一輩子的)，研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一週到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

　　關於罩染

國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日晒稠油(就是純粹的亞麻油)，有時成分越單純，效果越出色，技法的奧祕不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。