把科幻小說改編成電影製作需要注意些什麼

作為頭頂“年度最佳”桂冠的太空鉅作，《火星救援》其實是由一部口碑極佳的科幻小說改編而成。眾所周知，一般一部鉅作要改成影視版，都是一件極為困難的事情，但《火星救援》能在小說界和電影屆取得雙豐收，本身也值得討論。為此，小編認為這種成功的小說改，無疑也給了《三體》等中國科幻小說以啟發，那就是：如何在不改變原作精神和科學核心的基礎上，既能符合電影本體規律，又能適應全球市場和呢?

　　好萊塢電影，政治正確最重要?

熟悉好萊塢電影的都知道，“政治正確”是一個比宗教、比母親教育協會還要具有統治力的東西。當然，電影本身作為一種商品，為了滿足多種文化團體的需求，自然對於政治敏感問題採取迴避責任的中立立場。

1、這件事體現到小說《火星救援》中最明顯的，就是引入了大量的少數族裔演員，且大反派一定不能是有色人種(其實也沒反派)

比如說，小說裡沒有明寫膚色的NASA官員文卡特·卡波爾由切瓦特·埃加福特扮演，沒錯，就是那位在《2012》拯救了世界的那位黑人科學家，這一次他仍舊是對上司動之以情曉之以理堅持拯救馬克·沃特尼。

小說裡用奇思妙想拯救了馬克的太空宅男裡奇·普爾內爾也是黑人——而且這個角色比小說裡更加萌點滿滿，古怪卻又不屈服於權貴的性格能讓人輕易記住。

另外雖然小說裡就有華裔科學家吳(本身就很符合華裔在美國科學界的高佔比)，但電影里加重了他的戲份，讓這個永遠被逼著加班的胖子看起來更加可愛了。

2、除了有色人種增加劇情之外，電影對女性的劇情也有所增加

赫爾墨斯號的船長劉易斯，是赫爾墨斯號上的船員們中最花力氣塑造的，有勇有謀心有大愛，另外就是陳數的角色中國航天局官員朱濤，這個角色在小說裡是男性。對於為什麼女性有這麼重要的地位，據說這是製片方應協拍方美國宇航局的要求，目的為了鼓勵更多的女性投身宇航事業。

當然，導演斯科特的作品中一直不缺強悍的女性，異形裡的Ripley就是最早的女性英雄代表。

增加女權色彩，這的確是一種政治正確，但也能看出好萊塢思想上比較進步的地方，裡面的女性角色不再侷限於被拯救的地位，而具有以自己能力拯救他人的地位。

　　對《三體》的提示

那麼讓小編腦洞大開，聯想一下《三體》……如果為了全球發行考量，可能它需要加大原著已有的外國人的劇情，比如第一部的反派伊文思，最好就讓他成為一名中國黑心科學家吧，而第二部的其餘幾名“面壁者”，也可以加入一名黑人角色嘛。

還有女性角色，眾所周知，《三體》的作者劉慈欣不太會塑造女性角色，《三體3》的女主角程心簡直可以入選史上最不受歡迎女主角之列，在電影版中應該處理好這個問題。

　　不要得罪票倉市場!

都知道現在中國已經成為了全球除北美外的第二票倉，因此各大好萊塢公司才瘋狂的在各項電影中插入中國元素，而製造了類似於《鋼鐵俠3》這樣的“特供版”，關於中國的負面角色，更是一律改為俄羅斯或朝鮮籍。

在《火星救援》中，有關中方的政治問題也有所迴避：

電影中，中方參與火星救援任務看上去是出於人道主義，再加上彰顯自己國力，而小說中有更多政治上的考慮，中國航天局決定用自己的“太陽神”幫助美國是出於這幾個原因“體現國力、與美國在太空中平起平坐、與美國宇航局進行置換使中國宇航員能夠搭乘美國的飛船登上火星。”

而且在小說中，中方對幫助馬克·沃特尼的計劃並不是百分百滿意的，認為為拯救馬克損失的科學發現對人類的科學發展是划不來的。

可以說，小說中的寫法的確更符合大國之間利益的交鋒，讓中方看似不那麼“人道主義”，因此這一點也進行了改動。

　　對《三體》的提示

中國科幻電影想走向世界，真正在全球播映，或許要與《火星救援》擁有相同“政治正確”的思路了，再加上國內對電影的審查更為嚴格，小說中大篇幅出現的政治內容可能需要刪除。比如《三體》第一部大篇幅的“文歌”描寫，人性喪失;《三體》第二部中聯合國的“面壁計劃”，就有很大政治博弈的部分。