隱入塵煙中的觀後感（精選5篇）

當認真看完一部作品後，從中我們收穫新的思想，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。快來參考觀後感是怎麼寫的吧，下面是小編精心整理的隱入塵煙中的觀後感（精選5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

隱入塵煙中的觀後感1

《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說著愛。電影看完對我的衝擊感並不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露著神聖。

故事應該發生在陝甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因為小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。

之後便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。

婚後的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐裡填滿柴火。給貴英洗尿溼的衣服。在獻完血之後，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑料裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手裡。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。

貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。

值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細緻。

有鐵在打水時撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生

在有鐵給張永福捐了三次血之後，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。

房子被拆，也拆毀了在房簷上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩

除了這些，裡面還有好多細節。

貴英死後，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之後，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心鬥角的人。

電影裡面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比

在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的後座便有了一層隨風飄動的

如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。

有鐵死後，被放生的驢跑回到有鐵的家裡，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭裡。的確挺諷刺的。

讓我真正有一些難受的是，貴英死後，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那麼多人。獻血多次也只是為了幫村裡人要回工錢。他一直都是活在黑暗裡的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎麼會安心的活在黑暗裡。

當下的網際網路時代，世界飛速發展，為了不被時代淘汰，我們踉蹌著緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那麼這一切有什麼意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？

我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑著過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。

隱入塵煙中的觀後感2

前兩天有幸觀看了李睿珺導演的《隱入塵煙》，如果只用一個詞來形容的話，那就是真切！

真，是內容真實；切，是情感真實。

所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。

故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。

男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。

馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；

曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。

兩人從最開始的心存芥蒂，到最後的生死相伴，並沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。

他們一起借東西、一起下地幹活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。

他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。

經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。

我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以後每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。

如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然後現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。

有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：

“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”

這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。

在有鐵生命的最後一天，他第一次吃了一個水煮蛋。並非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！

有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。

燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。

不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！

馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。

隱入塵煙中的觀後感3

《隱入塵煙》是一部節奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農村題材紀錄片，也不是鄉村愛情故事大電影，而是一個關於瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過上了有房的新生活。只是，轉身隱入塵煙的馬有鐵，有了房子又有何用？

故事發生在十多年前的大西北。兩個孤獨的人，即將被家人強行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個不知疲倦、沉默寡言的男人，專注於清貧簡單的農村生活；曹貴英是個膽小的女人，除了無法生育之外，跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當然，貴英有著令人驚異的自尊，拍結婚照時，她那貌似倔強而又不知所措的微顫，牢牢鎖住了我們的心。

為什麼我們會堅信這對苦命人可以把日子過下去？當然是因為導演李睿珺沒有放過任何一個細節：馬有鐵和貴英第一次見面時，貴英目睹了這個男人對驢的呵護與照顧。她知道，馬有鐵不會壞到哪去。婚後最初的日子自然非常尷尬，男人勞動，女人跟隨。但隨著時間的默默流逝，兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過任何人的眼睛。

在寫滿辛酸的清苦日子裡，馬有鐵和貴英相互取暖，他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁；她懷揣一瓶熱水，在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調而蝕骨的浪漫從不需要千言萬語。

以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良，但絕非毫無洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會不知自己的“熊貓血”可以帶來多少肉眼可見的利益？怎會不知那些口是心非的街坊親戚骨子裡都是什麼德行？

只是，他選擇以自己篤信的價值觀念對這個世界報以溫柔。否則，他怎會牢記“借”來的大衣和十個雞蛋必須要還，又怎會在走進樓房之前念念不忘在老房屋簷上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉村深處的異類，而是世道變了，人心變了，他依然故我。

對那些永遠無懼惡意、堅持善良的農村人，李睿珺充滿了深深的眷戀和敬意。

所以，當殘破的村莊被無情的沙丘包圍，朔風將灰塵吹過岌岌可危的老屋，一切都要被遺棄和埋葬時，他讓這對不同尋常的夫婦，在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的土房。在極端疲勞後，相濡以沫的愛情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外，生活中留下了意想不到的美和詩意：驢子是他們的孩子，家禽、燕子和玉米組成了他們的王國。

李睿珺曾說：“鄉下的人趕上了開往城市的火車，但兩個主角都錯過了，他們就像兩個騎自行車的人跟在高速列車上的人後面跑。”這並不意味著《隱入塵煙》和賈樟柯的《站臺》產生了相似的命題肌理，恰恰相反，與後者掙扎於趕不趕得上火車的滔天糾結不同，前者珍視的，則是那些在時代變化過程中無暇被顧及，卻又彌足珍貴的人類美德。對這種美德和人性究竟是否持有信心？影片的結局或許給出了導演自己的判斷。

《隱入塵煙》打破了“愛情的意義囿於性和浪漫”的刻板印象，突出了尊重、關心和信任的重要。這一點，通過武仁林和海清的精湛演技，得到了精準的詮釋。

全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外，並無更多親密畫面展現，但兩人情感關係的遞進和彼此咬合的強度卻讓人信服。作為素人演員，武仁林的“原生態”演出沒有一絲露怯，而海清則從第一個鏡頭開始便完全融入角色，肢體語言和情緒表現都堪稱過硬。稍有遺憾的是，若干素人配角演員的表演缺乏生動性，我們沒有等到他們最自然的那個瞬間。

《隱入塵煙》在藝術和技術上都足以配得上柏林電影節競賽片的水準。但必須承認，這部電影就像馬有鐵最心愛的那頭毛驢一樣，渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾：被拴著繩子時，它必須找到一個非凡而又穩妥的敘事視角，去呈現或裹藏其最想表達的東西，這何其艱難；如若真有一天脫下繩子，這類在美學選擇上將剋制、緩慢、冷靜堅持到底的藝術電影，是否能真正征服影院裡的大眾？這是《隱入塵煙》最讓人心疼，也讓人思索的.地方。

隱入塵煙中的觀後感4

前幾天，我有機會看到了李睿珺導演的《隱入塵煙》，用一句話來表達，那就是事實。

是真的。 內容是真實的。切，是感情的真實。

所以可以感動包括我在內的大多數觀眾。

故事以八九十年代的西部為背景，我也是出生的年代。

男人馬有鐵和女人曹貴英都是苦命之人，命運把他們帶在一起，結為夫妻。

馬有鐵單身，年事已高，家境貧寒，但他為人淳樸善良，誠實勤奮；曹貴英患有殘疾，被家人排斥，但她沒有抱怨，積極樂觀。

兩人初心存芥蒂，直到最後生死與共，雖然轟轟烈烈，但無數樸素的細節卻體現著他們的愛。

他們一起借東西，一起下地幹活，一起砌磚建房，經歷了磨難和冷眼。 但是，兩人並不怨恨命運的不公平，而是保持著他們的淳樸和樂觀，相互依存地生活著。

他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。

經過他們的努力，他們有了自己的糧食，自己的小雞，自己的家，一切似乎都在向好的方向發展，但麻繩卻挑細選斷了，不幸專門找苦的人。 錢流向不差錢的人，愛給了不缺愛的人，痛苦留給了能忍受痛苦的人，貴英意外去世。

他們一定有一天晚上熬夜長談，相信以後每天都能吃雞蛋，有自己的電視，有自己的孩子。 那時，他們對生活充滿了幸福和希望。

如果貴英沒有出現，有鐵就一直有鐵，有驢，一塊土地將成為他的全部。 而如今，貴英才就是他的一切，貴英的死使他完全失去了對生活的希望。

鐵一個人把這個季節的糧食收好了，還了兩袋土豆、十個雞蛋、一千多種糧食的錢，生下了和他交往多年的驢，放開的時候，他對驢說了一句：“說去不去都行，讓他用了大半輩子，還不夠嗎，真是個賤骨頭。”

這句話他不僅對驢說，也對自己說。

在鐵命存在的最後一天，他第一次吃了煮雞蛋。 不是他想嚐嚐，而是農藥的味道很苦啊。

一些線索貫穿了整個電影。 燕窩、紙喜字、小麥花，但它們有著不同的含義。

燕窩表示希望； 紙上的喜字表示愛情； 小麥花代表愛情。

不僅是劇本，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計、語言的表達都能給觀眾帶來強烈的代入感。 特別是像我這樣80、90年代出生、鄉下出生的人！

馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》的劇名，來清清白白，去清清白白。 只有他們關心彼此，他們的離開就像沙粒衝進塵煙，永遠不要找。

隱入塵煙中的觀後感5

貴英從小就被家裡虐待，落下了一身毛病:走路瘸腿，一隻手無意識地抖動，尿失禁；

有鐵是家裡的老四，一輩子任勞任怨，給家裡當苦力，睡覺卻只能跟畜生睡在一起。

兩個一輩子都沒感受到過愛的人，卻在雙方家庭的“撮合”下，成了夫妻。說是撮合，其實根本沒有徵求過他們的意見，只是想把這兩個“累贅”甩出去。

拍結婚照時，兩個人面無表情，貴英眼神瞥向一邊，有鐵目光呆滯，看著前方。咔嚓一聲，留下了兩人一生唯一的合照，也是各自唯一的照片。

第一次睡在一起，貴英不出意外地又尿床了，她怕有鐵發現後打她，就一直坐到天亮。但有鐵卻沒有在意，還默不作聲地晾起了褥子。

影片不止一次地展現了有鐵對貴英身體殘疾的體諒。後來貴英因為尿失禁尿到了別人的車上，尿到了別人的凳子上，有鐵都沒有生氣，而是選擇在去縣城裡的時候，給貴英買件大衣，一是為了保暖，二是這樣能遮住褲子，不讓她難堪。

跟自己只會埋怨指責，擔心她的病讓她嫁不出去相比，有鐵幫她保全了最後一絲尊嚴。

跟有鐵一樣，貴英對他的關心和愛，也同樣令人動容。

有鐵去縣城裡幹活，到大半夜才回來，而貴英已經在村口等了幾個小時。她懷裡揣著的熱水，涼掉了就回去再燒開，然後又涼掉，又燒開，如此往復......

就這樣，兩人過著貧瘠，勞累但踏實的生活。當然，偶爾也會出現些小浪漫:如孵小雞時，貴英抓住燈箱裡的光芒；有鐵給貴英都手背上，印上種子花；晾晒土磚時，迎來暴風雨，兩人這雨中又哭又笑....

大部分時候，有鐵都對貴英照顧得無微不至，全片唯一一次動氣，就是在貴英無法把麥子插上驢車，被有鐵嫌棄：沒有力氣，什麼活都幹不了。

但很快，有鐵自己又把氣低了下來，主動向貴英示好...

就這樣，故事在這些播種收穫、柴米油鹽中一點點進行下去。

我本以為，這樣一對前半輩子受盡苦難的夫妻，會在辛勞和平淡中度過餘生。可導演連這點願望都不願滿足。

又是一天夜裡，有鐵從城裡回來，看到村口的水渠圍了很多人。原來，當時已經感冒的貴英，又偷偷從家裡跑出來等他，結果不小心跌進水裡，淹死了...

除了幾聲痛徹心扉的呼喊(貴英的名字)，影片沒有再去表現有鐵的悲痛。

屋裡的結婚照，被換成了貴英的遺照。這張遺照，還是從結婚照上“剪裁”下來的。

凡是有的，還要加給他，叫他更加富有；凡是沒有的，連他所有的，也要奪過來————《馬太福音》

這就是《隱入塵煙》給我的感受：苦難都流向了受苦最多的人，財富都流向了最富有的人。