春晚觀後感3篇【通用】

當品味完一部影視作品後，相信大家一定領會了不少東西，這時候，最關鍵的觀後感怎麼能落下！那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？以下是小編幫大家整理的春晚觀後感，歡迎閱讀與收藏。

春晚觀後感1

20xx牛年央視春晚的北方節目一直多於南方節目，在北方的收視情況也一直好於南方，其實不但是春晚在北方的收視好於南方，整個央視的節目在北方的收視都好於南方。

20xx年的春晚只有1個南方節目，但今年為了突出全國人民大聯歡，臺裡特別明確提出了不能是北方的春晚，更不能是北京人的春晚，在增加整合的基礎上，南方節目增多至5個，包含蘇州評彈、西南少數民族歌舞等，希望通過這種調整能使春晚的收視均衡一點。

到20xx年，央視春晚已經走過了30多年，但它的節目型別幾乎沒有什麼變化。在春晚的傳承和創新上，有很多東西是需要傳承的，不能丟。例如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什麼晚會是4個半小時，也沒有什麼晚會節目型別這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。今年我們一共有40個節目，語言類節目就佔了8個。

“開放辦春晚”就是把一些社會精英力量邀請進來參與春晚的重點節目委約創作，例如今年的開場節目委託陳維亞來做指導，雜技委託甲丁來做指導，舞蹈節目委託楊東昇來做指導。近5年來的春晚節目都是由一個導演組來完成，今年就是要打破固有思維，請這些藝術家進來，用不同的'風格來做，集眾家之長，讓節目更精緻、風格更多元。

20xx春節聯歡晚會有很多東西是需要傳承的，不能丟。例如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什麼晚會是4個半小時，也沒有什麼晚會節目型別這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。20xx春節聯歡晚會一共有40個節目，語言類節目就佔了8個，充分體現了開放式的春晚多元化文化元素。

春晚觀後感2

不知不覺中，我們已經迎來了20xx鼠年春節，每年大年三十，除了貼春聯，吃年夜飯以及看煙花等，最讓人激動的是看春節聯歡晚會，在大年三十晚上，我和我的家人在家電視機前，坐看20xx春晚，今年的春晚以炫麗多彩的舞臺以及目不暇接的精彩節目引來大家的掌聲不斷，大家知道今年的春晚節目有什麼嗎? 20xx春晚關於歌舞類的節目場景非常有詩情畫意，主要體現了“巨集大”主題，同時也呈現出老百姓滿滿幸福感。歌舞類節目主要體現了我們中華兒女的思想之情，在新年之際，再次提醒我們要熱愛自身的祖國，相信我們的'祖國在未來發展越來越好。而20xx春晚的語言類節目新意頻出，笑點爆棚，既深度反映社會現實、展現百姓生活，也顯示了高超藝術水準。與往年相比，今年語言類節目在數量上為歷年之最，題材內容上豐富多彩。非常喜歡今年春晚的語言類節目，非常搞笑。

除了令人好看的節目外，最引人注目的今年的主持人，今年的春晚主會場主持陣容正式公佈，分別為央視總檯主持人任魯豫、尼格買提搭檔演員佟麗婭，以及從央視20xx主持人大賽中選出的尹頌、張舒越，這也是春晚近年來首次採用演員主持。相信大家對魯豫以及都尼格買提非常瞭解，非常成功的主持人，就不一一介紹他們。

最讓人意外以及陌生的是其他三為主持人。其中，佟麗婭在我們的眼中是一位演員以及舞者，這次擔任春晚主持人，確實令人意外。大家對尹頌和張舒越是不是比較陌生，如果大家看過央視《20xx主持人大賽》，就可以深刻了解到尹頌和張舒越的主持功底，他們在《20xx主持人大賽》的精彩表現獲得無數人的稱讚，其實尹頌已經是第二次主持春晚了，他在20xx年的春晚時是井岡山分會場的主持人之一，可見是一位非常有實力的主持人。

可以看到，今年地春晚，無論是在節目方面還是主持人陣容方面，都發生了很多的轉變，但每一位演員，主持人以及工作人員，把節目做到最好地呈現在大家面前，陪我們開心地度過了無數個春晚。雖然這次春晚發生了較大的轉變，但在我看來，都是一次次大膽的創新，也相信春晚會一次比一次好，繼續陪伴我們度過每一個歡樂的春節。

春晚觀後感3

春晚，可以看得出哈文試圖“去中老年化”、“去莊重感”的巨大決心和努力，蔡明“我勒個去”的賣萌和吐槽、大量“基腐”橋段的設定、諸多選秀明星的啟用，與當下年輕人的生活方式和喜好都頗為貼合，無怪乎在微博上引起了“山呼海嘯般的響應”。尤其蔡明的“吐槽”多達數十處，並且幾乎全部採用流行詞彙，儼然一位“腹黑大媽”，全面顛覆了“馬大姐”的'光輝形象，這無疑會並已討好大批年輕觀眾。

此外，民族歌舞減少，主持人不再抒情，賀電繼續不見蹤影，春晚變得更加親民。再加上幾個語言類節目都或多或少地打擦邊球走下三路，春晚在自身的尺度限度內，實現了一次耐人尋味的語態和姿態的雙重顛覆，令人驚詫。

以新鮮替換了陳腐，以趣味消解了韻味，以鬧劇沖淡了正劇。春晚，好像一夜間從中年大叔化身靚麗少女，雖然這轉型有點過於生硬，令人略有不適。可以肯定，春晚“轉身”與微博等社交工具的崛起密切相關，本屆春晚總導演哈文字人便是微博的活躍使用者，網友的大部分意見都可直接或間接獲悉。微博所代表的獨立、草根、自由精神，已給予“老大哥”春晚以深刻啟示：智慧常在民間，觀眾不好糊弄。可以感覺到，本屆春晚的資訊公開程度之高應為歷屆之最，節目單早早放出，春晚官方微博也持續“權威釋出”。本質上，這是主流官方對大眾的一次傾聽，尺度有所開放，也顯示出春晚尋求自我變革的急切心理。t 但姿態僅代表意志，與內容質量無涉，本屆春晚雖竭力展現出親民的一面，內容方面仍存在不足：第一，“鬧劇式”小品仍需要“反三俗”。今年春晚至少有三個小品以挖苦人的長相為樂，這顯然是幽默技藝的最低一層。第二，沒有絕對亮點的經典節目，缺乏原創能力。自我顛覆，新則新矣，鬧則鬧矣，但個性不足，讓人記住的不多，包含郭德綱的節目略顯冗長拖沓，效果一般。