【精品】散文作文3篇

在現實生活或工作學習中，大家都有寫作文的經歷，對作文很是熟悉吧，根據寫作命題的特點，作文可以分為命題作文和非命題作文。你知道作文怎樣才能寫的好嗎？下面是小編收集整理的散文作文3篇，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

通訊與散文

最近一位網友批評我的一篇散文為四不像，因為我散文中結尾牽涉到議論，說記敘文最忌諱議論，而議論文裡又不允許記敘。不知道我是怎麼亂寫的，如果給他（她）打分，就是不及格。我分析這位網友一定是位國小作文老師，他（她）在把我的作品與他（她）教的學生作文對號入座。似乎我是在作文起步，所以說我的作品是“四不像”。

如果站在他（她）的角度，這句話是對的。這倒讓我想起了讀書時代，國小語文和作文，記得體裁有三種吧，一種是記敘文，一種是議論文（論說文），還有一種叫說明文。而到中學時代，對文體又多了認識，開始接觸到小說、散文、故事、詩歌、通訊、特寫等，當然還有雜文、論文、小品、報告文學、戲劇等，這大概就是我們學生時代對於文章體裁逐步升級的認識。

到大學應該就更具體了，因為專業不同，因此說法也就不同。文科裡分文學系和新聞系，文學是向著文學創作而去指導，新聞系則是培養記者之類的新聞工作者，這樣就有了經緯分明的楚河漢界，對文體的看法就不一致了。

記得學習魏巍的散文《誰是最可愛的人》和《年輕人讓你的青春更美麗吧》，老師說這種文章的體裁叫通訊。大概當時魏巍的身份只是一名戰地記者，屬於新聞工作者，他還不是作家，所以這體裁才叫通訊的。而到我認識散文作家時，魏巍、楊朔、劉白羽他們都是當代一流的散文大家，而魏巍的這兩篇文章又被界定為散文經典了。

我想在這裡要談的還是通訊與散文的區別。不知我的粗淺理解對不對。確實記者與散文作家是兩種不同的職業概念。兩下的看法還是會有點撞車的。記者辦報紙搞新聞，講究的是真實，靠真實人和事的精神鼓舞人和感動人。而散文作家呢，他則是靠文筆的色彩和文學形象感動人，讓你受到作品的鼓舞和感動。所以通訊寫作多是搞新聞的記者所為。當然散文作家你要規定他寫通訊，也可以寫出來，主要是侷限真人真事的報道，像人物通訊。而散文作家就顯得浪漫自由了，他在文章不一定描寫一個真實姓名的人，他作品中的人物只是一個文學形象，他可以把幾個人的優點集中表現到一個人身上，他可以把一個人物進行很個性化描寫，形成一個有故事的人。所以，與作家熟悉的人會把作家作品對號入座，但又有點模糊，說他作品中的人既像張三又像李四。

其實，人物通訊也要對人物形象進行細微地刻畫，但他離不開一個具體人的真實形象。人物通訊可以發表在新聞版面上，而散文卻不同，他不能做到貴賓席面上，只能發表在副刊版上，算是文學作品。所以記者和散文作家寫的東西很容易撞車。既然是文學，就要講究文采，而記者有時候卻認為作家做事不誠實，會搞文學虛構。但各有各的道理。

在基層工作，為行政搞文字服務，有時候文學就行不通。記得我遇到一位黨委書記，當時黨委沒有祕書，要我替他寫報告，我是學文學的，就把他要講的內容進行了文學思維羅列，進行由淺入深層層推進，哪知被他一狠狠批評，這東西酸不酸鹹不鹹的。而後來的黨委書記看法就不同了，他認為我的寫作路線很好，講上去順口成章，慢條斯理，把一些事情分析地透切，做報告人也看上去有修養和文化水平。這就叫蘿蔔白菜各有所愛。原來我有兩個文學朋友都是鄉鎮的黨委書記，一位在漣水縣，一位在淮陰區，我同他們開玩笑，我要做你們的祕書就好做了。他們說得好，你做我們的祕書就清閒了，我們自己的講話稿從來不要人寫，自己畫畫就可以了。這倒是真的，筆勤的人，幹嘛要找別人動手，別人的思路與自己總是不同，自己寫自己有數，說什麼寫什麼多自由。

大概也就是那些年無休止地應付公文寫作，嚴重地影響了我創作思維的拓展，侷限在公文寫作的怪圈裡，也挫傷了業餘文學創作的積極性，所以那麼多年沒有出一篇好的散文作品。其實筆也沒有閒住，那寫出來的東西都是一些臨時效應，為了形勢和時政服務，儘管也經常在報紙上發一些豆腐塊的新聞報道、新聞訊息之類，現在把它拿出來卻一點價值都沒有，總感到自己對不起自己，把自己的文學青春給荒蕪了，再等認識這一點已經遲暮了。就連現在再重操舊業，仍然顯得力不從心，因為受那種時政寫作的影響，顯得謹小慎微，拓不開思路，靈動思維不敏捷，文采修養也差，要想寫出有一點突出影響的力作難也。

眼下網路文學流行，我也經常參與友的交流，但網路文學畢竟不是作家文學，文學底線平面還是較低的，但我可以通過折射透視的眼光探索它的深層次，所以遇到一些初學者的責難我就感到不奇怪了。我不需要同他們頂針，但有一條就是要理清新聞寫作與散文創作的關係，不能盲目地接受新聞寫作的導向，儘量離開通訊和新聞，刻苦鑽研我的鄉土文學、民歌文學，認定方向，力爭在有生之年取得較好的.成績，爭取成為一名第三代“荷花澱”或“山藥蛋”派鄉土文學作家。

散文<<善靜>>讀後感

看到善靜這個名字，我的思維慣勢導引我進入了山腰上的一座寺院，眼前浮現出一副臉色蒼白，面容沉寂，藍布長衫，心事重重的尼姑影象。儘管文章的第一句就告訴我，那是一個小小山村的名字，但我依然看不到那是一個世外桃源。

“善靜掩映在綠圍裡，遮蓋在叢林下，她靜靜的過著自己的日子，很好很好的日子”。你說那是一個棄絕紅塵的美人，你說那是一個塵世間真正的女人，我怎麼就感覺那是一個尼姑呀。塵世喧囂，紅塵滾滾，世界多麼熱鬧，那一個生靈不為此沸騰，而她卻還靜靜沉寂在無人之處。

是世界遺忘了她，還是她拋棄了世界，我說都不是。那一個走進寺院的尼姑，都不是逼迫無奈；那一個尼姑看見身邊的遊客，笑容滿面，色彩斑斕，內心不是在傷害。

“善靜重山包裹，深溝護衛，遠離人群，村子不大，人口不多，物產豐饒，安靜祥和，是遺世獨立的世外桃源”。這個地方，對於在城市喧囂中的人們，偶爾來此平靜以下心情尚可；對於長途跋涉中的行者，在此歇腳稍息解除勞頓也不錯。

真的這是人們永久嚮往的地方嗎，不是。這會是善靜村永遠的不變嗎，也不是。我又想到尼姑了，當人們看到尼姑安詳的神態，想到自己疲憊的心，真不如當一個尼姑好。可是，真正有多少人能下決心去削髮為尼呢，有幾個人能在與世隔絕的寺廟裡常年寂寞呢。

我每次看到尼姑的身影，我總覺得她雖然很安靜，但絕不善靜，她期待有一天走出尼姑庵，在滾滾紅塵中，舞起大紅大紫的衣袖。

善靜不是尼姑，善靜是一個小小山村。

若說夏日最為人喜愛的植物莫過於蓮了。千百年來，詠蓮頌蓮作品比比皆是。宋詩人楊萬里“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”形象地展現了這個季節荷葉層層疊疊，無邊無際，荷花嬌豔妖嬈的迷人景象。

蓮是一種極易生長的草本植物。頭年，偌大的湖面，只見零星地點綴著一些荷葉荷花，很不起眼。如若第二年你再來，滿眼都是田田的荷葉，美麗的荷花。

我生活在長江邊，與蓮有緣。距家百米，有一個近百畝的池塘，每到夏天，荷葉滿塘。

對那時家鄉的勞動婦女而言，一天最快樂的時光莫過於早上池塘洗衣時。婦女們，姑娘們在這裡洗衣，聚會，交心，傾吐心聲。

沿著靠村邊的池塘，擺著一溜的洗衣石頭，大的小的，園的方的，形態各異。

清晨，洗衣的婦女姑娘們，提著一籃衣服，來到自家的洗衣石前，放下籃子，拿出棒槌，肥皂，衣服。然後一屁股坐在草凳上，把兩隻赤腳丫子伸進涼意未退的池水裡，就著眼前的荷葉，小魚兒，洗衣，說事。

古人說，三個女子一臺戲。一二十個女子在一起，熱鬧程度可想而知。東家常，李家短，自家難唸的經，粉墨登場;鄰村的舊文，孃家的趣事，街頭巷尾的傳聞，喧囂地傳播著;喜事，喪事，無厘頭之事，內容豐富;或表功，或埋怨，或牢騷，或倒苦水，不一而足。當然，婆媳間的矛盾，鄰里間的衝突，妯娌、姑嫂、叔伯之間的明爭暗鬥等話題雖是老生常談，卻能引起當場婦女們的共鳴。討論也最激烈。

當然，不僅有說事的，也有評事的。心有同感，隨聲迎合者，有之;事不關己，不置可否者，有之，覺得說者言過其實，當場批評者亦有之。

不用擔心，牢騷或者埋怨挖苦會傳到對方的耳朵裡，要知道，生活中，冤家不會主動聚首，對手不會輕易碰頭。你在這裡說她，她也會在那裡說你。更何況說事，聽事，評事，只是洗衣時的談資而已，沒有人當真，沒有人較真，也難以較真。

當然，家務事多，洗好衣服要忙著去燒飯的女人是沒有功夫說長道短的。新來的媳婦，不知道場水的深淺，也只是做默默地聽眾而已。於是，先來的走了，後來的來了，話題斷了再續，主角輪番上場，一個早晨，池塘邊洗衣的舞臺精彩紛呈。

孩子自然也是不關心大人的閒話，閒事的。母親們在池塘邊洗衣，我們在母親旁戲水，撈魚，看荷，摘蓮。

池塘裡的小翹嘴白魚也是不怕人的。它順著漣漪和水花，撓你的腳，舔你的手，嬉戲你垂在水中的衣襟。對家鄉的人而言，這種魚是不吃的。因為它太小，又太可愛。它的出場，只是作為我們苦樂生活中的一個小小的點綴而已。我們的注意力只是這滿塘的荷、花、蓮蓬，以及水下的蓮藕。

太陽升起來啦，隨手摘一片長在身邊的荷葉，倒扣在頭上，涼氣隨之而來。如果池塘邊還有蓮花，最好。伸手摘一兩朵，就是這個早晨最大的收穫。把花瓣撥開，再把連心弄去，只剩下蓮花長長的蓮蕊，回家後，用一個細細的棉線繫住蕊頭，繞緊後，再捏緊繩頭輕輕放開蓮蕊，在不斷拉長的繩子的牽引下，金黃的蓮花蕊上下翻飛著，像旋轉的碎葉花傘，像舞動的褶皺迷你裙，很好看。

荷花是不能明目張坦地下去摘的，因為池塘是公家的，這荷花也是公家的，村裡雖沒有派專人看著，卻有好事者管著。不過，這難不倒我們這一群無事可做的野孩子。大人上工去了，這村子，這池塘就是我們的天下。走，男孩女孩們，戲水，弄蓮，摸藕去。

下塘弄蓮，對我們這群毛頭孩子而言，當然感受不到《採蓮賦》中的浪漫，也體會不了《西洲曲》中的情愁。只知道，赤身下池塘，偷偷地採蓮花，弄蓮子，摸蓮藕是一件苦差事。不過，這也是我們當時唯一能找到樂子的苦差事。

荷葉雖香，荷花雖美，蓮蓬也甜，但是，蓮之莖卻長滿了刺。蓮花盛開時，也是荷長得最茂盛的時候。走進池塘，只見眼前，頭頂上，葉葉覆蓋，密密麻麻，只聞荷花香，不見荷花影。側著身子，小心翼翼，儘量躲開刺人的莖，慢慢地趟水前行，尋找心中那朵盛開的蓮花，最甜的蓮蓬。誰料前腳失足，掉進了去年挖藕的藕溝。拼命地抓住帶刺的莖，努力地爬出藕溝，滿身已是傷痕累累，好痛。

“前面有蓮蓬”。順著岸上膽小者的招呼，向前，向前。摘到了，好高興，疼也不在乎了。

蓮子長到七八成熟的時候最好吃。此時，蓮子外殼輕易就能撥開，蓮子肉甘甜清脆，蓮心澀而不苦，正好隨肉一起吃下，一點都不浪費。如果你貪圖大而飽滿的蓮蓬，對不起，外殼難撥，肉硬而乾巴，蓮子心也因奇苦而難下嚥。叫人食之乏味，棄之不捨。

花盛則藕細。儘管，此時的藕比筷子也粗不了多少，我們也要儘量找粗大一點的來一飽口福。站在岸上，放眼看無花的荷葉，誰開始圈頭了，就奔誰去。閉一口氣，鑽進水裡，順著帶刺的莖向泥裡探去。放心，泥裡的莖軟軟的，不帶刺。摸到莖的盡頭——箭頭，慢慢拔起來，藕就在手上。有時候，一口氣摸不到藕的箭頭，只能用腳撐開藕鞭，浮出水面，再吸一口氣，鑽下去，順著自己的腳向前探。最氣惱的，吸口氣，摸下去，藕斷半截了，另一半沒了蹤跡。

分著吃吧，就著泥水。藕的味道真不咋的。沒有什麼零食吃的我們也津津有味地吃著，笑著。商量著——明天再來。

最難忘的莫過於花將殘，蓮蓬正飽滿時。村子裡全體出動，下塘採蓮。有船划船，有盆劃盆，會游泳的遊著，不會遊的小心趟著。老人小孩在岸上看著，叫著，好不熱鬧。其實，池塘雖大，蓮雖多，也難以滿足五十多戶，二三百人口的需求。加上當場吃著，拿著，一戶一人，最後分不了幾個蓮。大家在一起，圖的是開心，快樂。

可惜，我十來歲吧，有一年的春夏季節，偌大的池塘，沒有一朵蓮，一片荷。村裡傳言，池塘被人倒了桐油，蓮最怕桐油。

年年相見的荷與蓮離開了我們，偷蓮的快樂，採蓮的開心也離開了我們。後來，年歲慢慢增長，生活逐漸富裕，日子日漸忙碌，昔日的荷塘也成了魚塘。魚塘邊，再也見不到洗衣的婦女和姑娘們，也聽不到東家常，李家短的趣事傳聞了。

有時，回想，那年，那月，那人，那事，還能感覺到，一片蓮香，清靜、清幽，縈繞我心頭。