李清照詩詞特點

李清照詩詞有什麼特點？以下是小編整理的相關特點資訊，希望你喜歡。

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細緻入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見而存於心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如瀰漫在身邊的檀香，融於生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。

　　一、歸納特點

1. 語言清新簡美，善用倒裝

李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經典之作。主要在於她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中並沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細緻刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她並沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目瞭然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這裡的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅緻。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種雲煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。

在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的`香爐，應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”，本是“西風捲簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。

2. 表達真摯感情

李清照的詞，不論前期還是後期，都是以抒發感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，託物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。

(1)表達閒適之情(早期)

李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳脣》：“就罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過鞦韆的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏鞦韆，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪剗金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。

再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子裡瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女複雜而細膩的內心世界。

(2)表達嘆息與傷感(後期)

至於後期，李清照的詩詞語言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致於神思恍惚，彷彿魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的淒涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。

“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而悽慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環境交織在了一起;寫出了國破家亡時發自內心的悲痛，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯淒涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守著窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折悽慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細緻刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

3. 採用口語

在李清照的詞中，常有口語熔鍊其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對於當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。

“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎麼會依舊呢?於是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現，兩個人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目瞭然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那麼豪爽，那麼毫無顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之後，用如此帥真而不加修飾的言語，表現了她盡情賞花之後的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉於繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。

　　二、探究：李清照語言特點形成原因

李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。

李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經史，聲聞齊魯，為“後四學士”之一，為人崇尚自然，強調詩文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環境中長大，從小受到文學薰陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現得細緻到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。

縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融為一體，避免了內容和語言形成的鮮明對比。

李清照的語言帶有著文學美與藝術美，通過對身邊事物的細膩描寫體現或烘托意境，藉助對心理活動的表現抒發真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之後人的讚不絕口，在我國詩詞史上留下了驚豔的一筆。