柳公權書法作品特點圖片欣賞

柳公權是我國唐代著名的書法家，其書法特色有自己的法度，難以有神品的“柳體”出現。下面是本站小編整理的柳公權書法作品特點圖片，希望大家能喜歡!

　　柳公權書法作品特點圖1

　　柳公權書法作品特點圖2

　　柳公權書法作品特點圖3

　　柳公權書法作品特點圖4

　　柳公權書法作品特點圖5

柳公權的書風特點突出而鮮明，道勁挺拔、斬釘截鐵。他的作品無論是楷書的點畫用筆，結字取勢，還是章法佈局，神采氣韻等方面都獨具特色，與眾不同。柳公權從集古出新到自創一格，走過了一條艱難的探索之路。

柳公權對楷書的總結和創造，首先表現在其用筆的獨特性方面，他的楷書作品在用筆方面，借鑑和吸收了歐體楷書和顏體楷書的優點，同時又避免了歐、顏楷書的用筆缺陷(如歐體楷書用筆的過於含厚內斂，顏體楷書的平和隨意)並廣泛吸收了魏碑和北碑方正雄強，開張恣肆等用筆特點，柳公權楷書用筆，方圓結合地非常巧妙、和諧、自然，既不像歐體那樣平緩含蓄，又沒有顏體那樣的過於強烈的橫豎精細的對比。柳體楷書在用筆方面作了較大的改進，在筆畫的細微之處進行了巧妙的處理，多用蓄勢，引而後發，也就是多用細小的動作和力量變化，不急於出鋒，將力量內含，以骨力取勝，瘦硬剛勁，得勁健雄強之力度和氣勢。

楷書筆法自魏、晉的鐘、王至初唐及盛唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良、和顏真卿等，有了很大的發展，方圓兼用、中側互變、筆法豐富是個性鮮明，應該說到了顏真卿楷書筆法均已完備。因此，柳公權要在筆法上有所改新和創造，確實是十分艱難的。在這種情況下，柳公權選擇了集古出新的道路，即綜合各代各家大成，擇其優點、為我所用，並突出自己的特點，逐漸形成自己的個人風格。所以柳公權用筆的最大特點在於他能夠熟練的駕馭各家筆法，隨心所欲地為已所用。柳體用筆十分靈活，方圓結合，自然隨意。長筆瘦、短筆肥、豎筆挺、折筆勁故顯得輕重有致、變化多端，既筋骨強健，又血肉充實。由於柳體的筆法靈活多變，因此，其點畫的形態也豐富多樣，即使是同一筆畫，在不同的字中，在不同的部位上，其形態也不相同，可以說是隨體賦形，不拘一格，極具裝飾變化之美。

柳體用筆的最大特點是方圓兼併，既方峻勁利，又含厚圓潤，在第一畫的起收轉折處用筆折鋒，能使人產生一種雄強方峻、爽利、勁峭之美感。而在筆畫的收束處柳體則多用圓筆裹鋒，不僅筆毫鋪開，消跡滅稜，運筆不折不頓，寫到盡處一往即收。顯得格外豐潤圓渾，內含而質樸。

柳體在筆勢的處理上亦迥於前人，風格獨特，個性鮮明，與其結體的中宮緊密，四周舒放，輻射開張相配合，更顯爽利流宕，別具一格，柳體的筆勢非常爽，一往無前，筆畫處，筆勢猶張，唐代呂總評述柳體的筆勢是“驚鴻避弋，飢鷹下鞴”《續書評》驚鴻避箭，飢鷹捕獵，氣勢之迅猛，無一復加。以此來形容柳體筆勢的凶猛迅疾，應該說比較適合，但宋代的朱長文卻以為呂總的評述仍“不足以喻其鷙急雲”《續書斷》這裡要強調的是柳體筆勢的迅疾，並不是一味的快速急促，要放得開，還要收得住。柳體鷙急的筆勢並不是像後世習柳體者那樣，以硬毫疾行來求取，入筆過於輕浮，行筆過於疾滑，這樣做是得不到柳體的筆勢特點的.。柳公權用的並不是硬毫筆，而是軟毫長鋒筆。要用軟毫長鋒筆寫出柳體挺拔勁健的筆畫和爽疾流宕的筆勢，不在柳體的技術方面下功夫是不行的。

柳體的結體更是與眾不同，更能顯示出他深厚的功力。柳公權楷書的結體，既充分吸收歐體和顏體的特點，又突出自己的風格，短者較肥、疏者亦豐，形長者宜瘦，畫密者宜均，體態端莊，均衡平穩、疏密均勻、肥瘦得體。柳公權在處理字形結構時，有兩個重要的方法，一是內緊外鬆、輻射開張。歐、虞、褚、顏體都在晉人楷書的基礎上形成了自家的書法風貌，但諸家結體有一個共同的特點，即字的中宮與周邊筆畫無大開大合之勢。歐、虞、褚的結體，多取側身取勢、含蓄平和。顏體雖然一改古法，以正面示人，但顏體的中宮不緊，呈內鬆外緊，內方外圓之勢。柳體則一改前賢諸法，使中宮緊密，四周舒放，筆畫向內攢聚，向外輻射，有壁壘森嚴之勢。這一點被宋代的黃庭堅發展到了極致;二是撇低捺高，險中求隱。歐、虞、褚、顏體撇捺的終端多落在同一水平線上，對稱均衡，猶如正面端立之人，一派靜穆之態，沒有較大的對比反差。柳體則多取撇低捺高之勢，撇強細而極挺健，捺粗勁而頗舒揚，靜中有動，險中取穩，如向前邁進之人，在嚴整中呈現出瀟灑超逸之姿態。